广州连环画市场停滞不前 业内:走“高精尖”路线

　　炎夏来袭，位于广州海珠中路的纵原邮币卡市场的热闹人气开始有所恢复，但旧书档口仍鲜有人光顾，货架上一摞摞的连环画几乎无人问津。作为广州较大的旧书集散地，纵原邮币卡市场的连环画交易状况，可以反映广州连环画市场的大致面貌。相比于高价频现的北方市场，广州市场显得较为平淡。

　　 北方连环画原稿拍卖连创天价

　　连环画，广东叫“公仔书”，北方叫“小人书”、上海叫“图画书”、武汉叫“伢伢书”，望文生义，其注定与童趣相连。上世纪七八十年代，连环画风靡全国。曾几何时，为了买到心爱的连环画，孩子们不吃早餐省下一毛五分来买书，又曾几何时，这些陪伴小朋友成长的连环画，渐渐不见踪影，只能躺在旧书店里等待留恋的人寻觅，或者进入各类交流会、拍卖会，价格开始令人咋舌。

　　一本好品相的第一版《鸡毛信》可以卖到5000元，1957年版的《瓦岗寨》价值直指2万元，一套10品的《三国演义》更拍出了20万元的高价。

　　而在拍卖会上尤能占尽风光的无疑是连环画原稿。今年春天嘉德四季第37期拍卖会首次推出“妙笔连珠”连环画创作手稿专场，近段时间落槌，全场105件拍品100%成交。4月5日，佳士得举行的首次连环画专场拍卖会，成交额超过380万欧元(约合3233万元人民币)。

　　早在2005年中国嘉德的一次拍卖会上，程十发的四十开册页《召树屯和喃婼娜》就以1100万元成交。次年11月的北京华辰秋拍上，沈尧伊创作的《地球的红飘带》连环画原稿以1540万元成交，再创连环画原稿拍卖纪录。

　　 广州近年鲜有连环画卖出高价

　　“在北京、上海、杭州等地的拍卖会上，常见连环画及其原稿上拍，但广州拍卖会似乎从未出现过连环画。”广州银通拍卖负责人陈俊明表示，广州连环画市场持续低迷，或与地域文化有关。

　　杨先生在广州纵原邮币卡市场开了间旧书店，经营了10年有余，一直有旧连环画出售，最多时册数千余计。“还是年代早、名家名作、品相优良的连环画最好卖，价格可观；而普通的连环画，价格没有涨，销量也持续下降。”让杨先生印象最深刻的是，大约5年前，著名画家贺友直的原价8角一本、三本装的《山乡巨变》，卖出了3000元高价。“那个买家是浙江人，他看出这是好东西了。”杨先生坦言，最近几年，鲜有连环画卖出高价，价格最高的一本连环画不过300元。

　　记者走访了解到，有杨先生类似遭遇的旧书店老板并不少。在林先生的档口，四大摞连环画高高地堆积着，但并不整齐，同套书甚至杂乱开来。“你想买就随便挑，10元一本。”他坦言，连环画市场最近几年停滞不前，也与网店开放、价格透明有关联，“价格根本炒不上去。”

　　到底什么年龄层的人爱买连环画？多家旧书店老板告诉记者，60后与70后的人最爱买，且出手一般比较爽快。连环画市场到底何时复兴，书店老板们多持观望态度。“收藏连环画其实是收藏一种记忆，大可不必着急收益。”书店老板林先生最后表示。

　　 声音

　　 如果真想收藏连环画

　　 前提是必须彻底喜欢

　　广东省收藏家协会古籍连环画专业委员会主任唐智勇不再收藏连环画了。他早已不去市场上出手，甚至还卖掉了他原有的数千册藏品，现在已经所剩无几。他直言快语，判定整个广州没有一个真正意义上的连环画藏家，行情或与创作一样一蹶不振。但他认为，走高精尖路线，连环画收藏仍“有利可图”。

　　再版连环画价值大打折扣

　　收藏周刊：作为广东省收藏家协会古籍连环画专业委员会主任，您为何最终放弃了连环画的收藏？

　　唐智勇：我目前侧重古籍收藏，连环画这一领域无暇顾及。最关键可能是，我对这个市场失去了信心，看不到行情的未来。大多数连环画都是翻印再版的，或者1980年代之后印量非常大的，没什么增值潜力。即使是“高精尖”的连环画，相比于陶瓷、字画、古籍等，涨幅还是过慢。再看藏家，多是经历了上世纪50、60或70年代的那批人，圈子相对狭窄。

　　收藏周刊：何为连环画的“高精尖”标准？

　　唐智勇：首先时间要久一些。以“文革”为界，“文革”之前(包括“文革”)的连环画升值潜力大一些，而“文革”之后的，则要弱很多。其次，出版社要大型正规，印量要少。一般来说，人民美术出版社推出的连环画，是最好的。印量上来说，几万册是最理想的，但如果上百万、上千万，那就没有多大意思了。再次，要首版首印。再版连环画的价值要大打折扣。最后，要出自名家之手，品相要好。连环画名家与非名家的区别，在价值上是有天壤之别的。

　　 收藏周刊：广州连环画收藏行情如何？

　　唐智勇：乱七八糟，贫弱得很，不堪一击。在全国格局中，相比于京沪宁，广州可能是最弱的。圈子非常小，氛围差，连一个真正意义上的收藏家都没有，真正爱好连环画的人很少。越是有文化含量的收藏，在广州越难形成气候，连环画、古籍均如此。

　　 只憋在广州收藏没有前途

　　收藏周刊：广州连环画收藏难成气候是因为“高精尖”藏品少吗？

　　唐智勇：这是一个原因。从1990年到2000年，不少北方人来广州淘宝，将精品连环画“搜刮”了一遍。所以你看广州的市场，上百元的连环画都算“奇货可居”了，而上千元的几乎看不到，你说我们的收藏基础有多惨！再者，赝品太多了。

　　收藏周刊：价格不到百元的连环画也有人造假吗？

　　唐智勇：只要有利可图，就会有人造假。所以，我们去市场上买连环画，一定要睁大眼睛，说不定你花10元钱入手的东西都是假的。要想不上当、少上当，首先要有知识储备。连环画史、艺术家风格特点、造假技巧，都要了解。否则，你买来的东西可能就是一堆一文不值的垃圾。再者，千万别抱着“捡漏”的心态。几百元就想买一套正规出版社的《三国演义》《红楼梦》？别做梦了，价值上万的东西早被人买走了。

　　收藏周刊：早在2005年的一次中国嘉德的拍卖会上，程十发的四十开册页《召树屯和喃婼娜》最终以1100万元成交，创连环画原稿的天价。有意识地收藏原稿是不是一个好办法？

　　唐智勇：这是可遇不可求的机会，早在上世纪50至70年代，艺术家向出版社投稿，是不退原稿的。出版社要么自己收藏，要么当做垃圾扔掉，很少流到市面上。

　　收藏周刊：您刚才讲到诸多在广州收藏连环画的弊端，但如果读者真的很想去收藏，您会如何建议？

　　唐智勇：收藏连环画主要还是一种情怀的体现，是一种怀旧情结在驱使。如果读者真的想收藏连环画，前提是必须彻底喜欢，并且要戒掉尽快收益的念头。如果走“高精尖”路线，连环画收藏还是有利可图的。还有一点需谨记，若想收藏文化品，必须去北方，去那里买东西、交流。只在广州憋着收藏，是没有前途的。（韩帮文）