侯孝贤新片风格强烈 对白全用文言文(图)
左起：周韵、张震、侯孝贤、舒淇
在贾樟柯电影《山河故人》举行首映的第二天，戛纳电影节迎来了又一部华语作品——由侯孝贤执导，舒淇、张震、周韵主演的《刺客聂隐娘》。
和上一部“西风压倒东风”的《山河故人》刚好相反，《刺客聂隐娘》呈现“东风压倒西风”的态势——排了半个小时队的西方人没有看到期待中的威亚、“飞来飞去”，该片缓慢的节奏、晦涩的表达，让他们中的不少人在影院里昏昏欲睡。但是，对于中国观众而言，片中东方式的克制和隐忍，还有那些美得让人心醉的画面，让许多人看得如痴如醉。
对于侯孝贤的这部新片，中西方观影者有一个共同观点——其艺术性和制作用心程度毋庸置疑。侯孝贤七年磨一剑，用他一贯的侯式风格，拍了部略显沉闷，却能载入史册的片子。
● 全新故事，聂隐娘经历更丰富
“聂隐娘，唐代侠女，善攀援，用匕首闹市杀人无人能察觉。通异术，可化作小虫飞入人腹中。与一位磨镜少年结为夫妇，二人常骑两匹黑白色毛驴，毛驴系纸扎所成……”
原著短篇小说《聂隐娘》，取自唐代《裴铏传奇》中的一篇，仅两页纸，千余字。这个谜一样的女人要搬上银幕，如何做文章？电影《刺客聂隐娘》的编剧之一谢海盟在拍摄手记中这样说：“几经改造，已是全新的故事……”
此话不假，《刺客聂隐娘》对原版进行了大刀阔斧的改动，甚至聂隐娘(舒淇饰)刺杀节度使田季安(张震饰)这一主要叙事线索也是完全杜撰出来的。电影版只保留了主要人物和部分神怪色彩，嘉诚公主、嘉信公主、胡姬、田兴、负镜少年和采药老者都是全新角色。
和原著比，剧本赋予聂隐娘更为鲜明的个性和明确的行为动机：嘉诚公主的形象像是魏博一方的精神导师，聂隐娘幼时被拐、聂隐娘与田季安的幼时情愫、聂隐娘放弃刺杀田季安等关键节点，都因嘉诚公主而变得合情合理。为了使聂隐娘的杀人动机变得合理，除了通俗易懂的“情仇”这一项，还加入了藩镇割据的历史——“荼毒百姓，贼寇猛于虎”的时局赋予了刺杀的正义性。
● 古典唯美，对白竟全用文言文
2005年，《东方时空》的一期“台湾行”节目采访了侯孝贤，他说自己要拍一部电影，关于唐朝女侠客聂隐娘的故事。喜欢侯孝贤的影迷这一等就是十年。
十年后的今天，68岁的侯孝贤说，他之所以那么长时间没有动静，其中一个原因是忙于重现唐朝的情景。侯孝贤除了读唐代传奇外，还大量阅读史料，研究政治背景，钻研微小细节。他说，要了解当时的人吃什么、穿什么，就连洗浴，达官贵人和农民也各有各的规矩。
慢工出细活，侯孝贤拍出的唐朝是金光灿烂的，亭台楼阁，雕梁画栋，镜头里的每一帧画面都散发着古典中国之美。为了拍出大唐味道，侯孝贤还让演员说起文言文。这些对白之晦涩，以至于首映礼之后，中国观影者普遍比西方观影者更累，因为他们看片时发现，听中文对白远远比看英文字幕要难上一百倍。
全片台词极少，女一号舒淇说她把自己的对白数了一下，只有16句话。电影里的每一句对白都是经过精心琢磨的，堪称少而精——
●“以后遇此辈，先杀其所爱，然后杀之。”
●“剑道无亲，不与圣人同忧。汝剑术已成，却不能斩绝人伦之亲！”
●“罽宾国国王得一青鸾，三年不鸣，有人谓，鸾见同类则鸣，何不悬镜照之，青鸾见影悲鸣，对镜终宵舞镜而死。”
●“我跟师父学剑，第一年，剑长二尺，刀锋利可刃毛。第三年，能刺猿狖，百无一失。第五年，能跃空腾枝，刺鹰隼，没有不中，剑长五寸，飞禽遇见，不知何所来。第七年，剑三寸，刺贼于光天化日市集里，无人能察觉。”
●“师父教导我，凡鸟兽一定藏匿形影，所以蛇色逐地，茅兔必赤，鹰色随树，同化于物类之中，冥然忘形。影无形，响应声，无形则无影，无声则无响，是谓隐剑。”
让演员说文言文，侯孝贤称这是为了增强历史感，同时也承认这样的古文对白成了影片拍摄过程中的“最大挑战”。“每个人都有自己对唐朝的理解，我觉得这部电影把侯孝贤心目中的那个时代纯粹地呈现出来了。”该片的制作人兼服装总监、侯孝贤团队的资深团员黄文英说。
● 武打写实，长镜头无“飞来飞去”
第一次拍武侠片的侯孝贤，不是张彻那样的硬派武侠，也不是徐克那样光怪陆离的刀光剑影，它体现了道家美学的意境和侯孝贤式的诗意，走的是写实平淡路子。
侯孝贤仍然用其最擅长的运动长镜头，一点点捕捉最真实、细微的画面。他说，长镜头可一次涵盖事物整体、演员、背景以及他们身边的物件，让人看得更远，“我不喜欢把动作变得更戏剧性的剪接效果，这在物理上把动作切断了”。
侯孝贤强调：“我很少拍古装片，但人们会发现我的拍摄手法还是一样的。仍然是长镜头和固定机位。演员们只是变了衣服，变了一点口音。”
更值得一提的是，侯孝贤却拒绝使用特效：“我不希望演员们飞来飞去，我的片子里也根本没有飞来飞去。”在他眼里，塑造出在半空飞的侠士，不是他的风格，他也做不来。
在这种思路下，每一场戏都拍得格外艰难：“他可能一天只拍一场戏，整个一周都拍这场戏，重复五六次。”制作人黄文英说，“然后再过几个月，他会让我们回过头来，把这场戏再拍一次，但那时我已经把布景拆了。”
口碑：西方不亮东方亮
在观众口碑方面，《刺客聂隐娘》和“西方盛赞，中方中立”的《山河故人》相反，是“西方困惑，中方膜拜”。
西方观众——
荷兰媒体人：一个词，无聊，全片都很无聊。
英国媒体人：这不是我喜欢的电影类型，侯孝贤的电影不是我的菜。
瑞士媒体人：画面很美，但很难理解电影情节，对于西方观众来说，很难理解电影中的人物以及内容走向，但在影院里看到如此漂亮的画面就够了。
《卫报》影评人Peter Bradshaw：尽管晦涩难懂的情节使我对它无法像对戛纳其他电影那样有信心，但无疑这是一部杰作，也会是金棕榈的有力竞争者……我觉得它比王家卫的《一代宗师》更出色。
中国观众——
台湾记者张哲鸣：侯孝贤式武侠电影走的是文化底蕴路线，慢慢舖叠，比较近似日本武士电影，高手过招，3招就能分出胜负。这是侯导拍过最美的电影。
影评人刘敏：《聂隐娘》是个惊喜。之前担心传统老派的故事拍不出武侠新意，没料到导演压根没想讲故事，功力完全没有用在人物关系，剧情转折等传统叙事上，美到令人窒息的画面，炊烟农家，青山绿水，以及唐朝古风。以东方式传统含蓄和理解吃力的文言文对白，一起打造了一部从未有过的意境武侠创新大作。
凤凰网记者秦小婉：完美的电影。如果非要挑刺的话，就是，太短了。老外必然看不懂这唐人古韵，但肯定是我们心中的“金棕榈”。(记者 章琰)