刘欢曾被央视封杀三年 《北京人在纽约》助其解禁
刘欢曾被央视封杀三年《北京人在纽约》助其解禁
“好歌曲”的诞生、走红，和刘欢不无关系，因为当初正是他的提议，才有了这个为原创音乐提供土壤的节目，而他也责无旁贷地再次坐上导师席。至于在节目中几次感动落泪，刘欢很直接地表示，“在好的音乐面前，我完全没有抵抗，我做不了任何伪装。 ”在刘欢看来，原创是音乐的粮食，自己对流行音乐的振兴有责任感，但并非使命感，他会尽全力做自己力所能及的事情。
新闻背景
《中国好歌曲》的导师席上，观众又看到了刘欢的身影，虽然换了一档节目，但刘欢依然专业、真实、感性，而且充满激情。此次，记者专访刘欢，得知《中国好歌曲》的创意是由他提出，因此出任导师，刘欢责无旁贷。
再当导师 最先提出节目创意“刺激中国流行乐神经”
就如当初坐镇《中国好声音》导师席一样，刘欢选择音乐节目的标准依然没变——要接就接最好的。的确，《中国好歌曲》无疑是当下最好的一档音乐节目，好看是一个层面，更重要的是，《中国好歌曲》可以刺激中国流行乐麻木已久的神经。
记者：“好歌曲”哪方面打动您，让您决定担任节目的导师？
刘欢：《中国好歌曲》最早的创意就是我提出来的，担任导师我责无旁贷。
记者：您觉得“好歌曲”这个节目对音乐界有什么意义？
刘欢：发掘原创人才，鼓励原创精神，推动原创力量，激发原创热情，以此刺激中国流行乐麻木已久的神经。
记者：您心目中的好歌曲是什么样的？您想找什么样的人加入自己的队伍？
刘欢：一首好歌曲首先要好听、动听，要么感动我，要么感染我。我这次的原创大碟选歌要求类型多样化，我想告诉听众，音乐类别不分高下，只有好与不好。
记者：大家都说音乐市场不景气，那您会不会觉得作为这样一档节目的导师，自己身上的担子会很重，肩负挑选好歌曲的重任？
刘欢：会有责任感，但没什么使命感。因为改变一个行业的落后状态，首先需要政府出台具体的政策，还需要音乐人合力，需要媒体鼎力支持，我个人能力微不足道，能做多少算多少吧。我不会自寻烦恼。感动落泪 在音乐面前毫无抵抗力 做不了任何伪装
无论是在《好声音》还是《好歌曲》的舞台上，刘欢都是一样容易动情，总会被选手感动落泪。首期《中国好歌曲》中，刘欢就两度落泪，这让很多网友疑惑，“刘欢泪点怎么这么低？ ”刘欢直言，自己落泪一方面是感动于学员创作出来的感人歌曲，另一方面则是被创作人的坚持不懈所感动。
记者：第一期节目中您两次被感动落泪，您觉得他们打动您的地方在哪？
刘欢：你看了节目的话应该知道，一次是对音乐的感动，一次是对人的感动。霍尊的《卷珠帘》不用说，电视机前的不少观众也跟我一样被“唱哭”了，这就是音乐的力量，美的魅力；另一次是张岭的出现太让我意外了！我完全没想到！我和他认识好多年了，我的几次个唱全是他担任贝斯手。前一两个月我还去过他的酒吧听乐队现场，他也没露蛛丝马迹。我真的特别感动！像他这种资深乐手，坚持这么多年不放弃自己钟爱的音乐，而且有勇气站到台前任由人说，我佩服！
记者：四位导师里，您觉得自己泪点是最低的吗？
刘欢：在好的音乐面前，我完全没有抵抗，我做不了任何伪装。
记者：您觉得音乐创作的核心是什么？
刘欢：真诚。
打造选手
请捞仔做顾问尊重创作人彰显作品特色
歌曲选完了，接下来怎么打造？这也是所有观众都关心的问题，怎么把自己选到的“好歌曲”雕琢地更尽善尽美，也同样考验着导师们的专业功力。
既然是学员的原创歌曲，刘欢首先会充分尊重创作人，而且他还特意请到著名音乐人捞仔担任顾问，共同为学员设计编曲，发现他们作品中的特色，并加以彰显。
记者：现在来看，最看好的是哪位选手？
刘欢：我目前收到的备选歌曲质量都不错，很难取舍，最看好的唱作人既要其音乐具有鲜明的特色，还要有较强的原创能力和发展潜质，但这需要进一步接触才能初步判断。现在言之尚早。
记者：选到自己心仪的原创歌曲后打算怎么打造这些歌曲？
刘欢：首先会听取原唱作人的创作初衷，在尊重他们的前提下为完善作品提一些建设性的修改意见，一部分需要重新编曲，这次我请了捞仔做顾问，我俩共同设计编曲，他来具体实现。总之，锦上添花吧。
记者：您觉得自己可以在学员哪方面的进步上给出最大帮助？
刘欢：相信我长期积累的实践经验会帮到他们，发现他们作品中最重要特色，加以彰显；他们需要做的就是虚心。虚心才能进步。 据腾讯娱乐
当导师，他是最较真的一个
新世纪以来，互联网的普及，对流行乐坛构成前所未有的冲击。2004年以后，全民盛宴——选秀节目的出现，也改变了乐坛的生态。 2012年夏天，从不热心选秀节目的刘欢，受制作方几度盛邀，出任“中国好声音”导师。他说，“节目有两点让我心动，一是盲选，仅凭声音选择队员；第二，这是原版，我尊重知识产权。 ”
这一节目是他和年轻音乐人相互学习和交流的平台，也是重温往日音乐情怀的时空机器。“他非常鼓励我能唱出与他不一样之处，他说你要唱出自己心里的音乐。 ”参加首季《中国好声音》并成为刘欢组学员的王乃恩说。
刘欢很较真，把这场活动当事业做，但制作方更想把它当秀去做。身边的朋友透露，当要他在不同风格的学员王乃恩与权振东之中做出选择时，他百般纠结。“我真想对他说，你选权振东得了，没必要把自己整得这样难受。 ”王乃恩回忆。那场比赛后，他和刘欢紧紧拥抱。他安慰着老师，别哭别哭，我挺好的。 (南方)
刘欢曾被央视封杀三年
《北京人在纽约》助其解禁
“前两年当刘欢开始发起音乐的烧的时候，我听到了他写下的一些音乐片段，他用不知是英文还是法文或是中文哼唱着他的一些歌的雏形。那时，我曾对他说，这种音乐迟早会有人听的。 ”1993年，乐评人金兆钧写道。刘欢的回答是，“这种东西要等待机会，因为味道太洋了。 ”
那一年，导演郑晓龙、冯小刚拍摄电视剧《北京人在纽约》。对选音乐人，他们十分慎重。每见一人，必先听其作品。最后选定刘欢，他也成为剧组唯一没去过纽约的人。
8月，片子已快剪出，片头、片尾、插曲、背景音乐依然全无。为了
赶活，刘欢将整套MIDI设备
从家中运到剧组所在的友
谊宾馆。“我试过ROCK
一点的，也试过像FUNKY这种风格的，效果都不好。最后还是发现对本子的理解不对，因为它毕竟不是美国片，而是北京人在纽约，这就决定了最后的选择是中庸。所谓中庸就是既要有美国味，又要照顾到中国听众的欣赏习惯。旋律性要好，配器上不妨多一些变化与个性。例如片尾本来准备完全用管弦乐，把流行因素全部去掉，后来看效果也不见得好，还是保留了电声。 ”一个多月里，他写出《千万次的问》等7首歌曲、九十多段音乐。
而《北京人在纽约》在央视的播出，冲破了央视对他的3年禁令：1991年华东水灾，为了赈灾，刘欢与韦唯共同发起首都文艺界大型慈善晚会，这与央视的“风雨同舟，情暖人间”大型赈灾文艺义演形成竞争。在央视义演当晚，他没有接到任何通知，却在电视上突然看到主持人报幕：下一首歌本该由刘欢演唱，他却没到……待他火急火燎赶到现场，唱完最后一首歌下台后，发现随身携带的包不见了。他对名誉是很看重的，第二天，自然要上央视讨个说法。不久，还在《人民音乐》做编辑的金兆钧亲见广电总局下发红头文件，“上写刘欢迟到，还大闹会场，要对他实行封杀。 ”文件发出后，被迅即收回。据说有关部门认为这样下文不妥。
1990年代的刘欢，如金兆钧总结——“从《北京人在纽约》到《胡雪岩》，他进入了创作上的高峰期和演唱上的黄金时期。他的创作具有强烈的个性色彩，在流行性和艺术性的结合上提供了成功的范例。在演唱上，他进一步成功地融合了不同声乐艺术的演唱技巧。 ” (南方)