走进中国电影资料馆 揭开老电影修复的神秘面纱
全新修复版的电影《神女》，无论是在去年的上海国际电影节，还是在中国电影资料馆的放映，都获得了广泛好评。阮玲玉在大银幕上的举手投足、一颦一笑，让我们重新体验三十年代老上海的独特韵味。您可曾想过，是谁，让老电影重新走上银幕，为观众一次又一次献上文化盛宴？它就是从事老电影修复的工作人员们。
走进中国电影资料馆技术部，不见豪华的办公设施，甚至桌面有些凌乱。只见技术部主任室门口贴着一张便条，“我在12层机房。”中国电影资料馆事业发展部副主任黎涛告诉北京青年报记者，最近大家正在加班加点修复抗战老影片。
有多少老电影要修复？
3万多部，拷贝素材超过60万本
据介绍，自2007年起，中国电影资料馆的“电影档案影片数字化修护工程”全面展开，在中国内地率先开始了发现、收集、拯救、保存中国胶片电影的工作。中国电影资料馆事业发展部副主任黎涛介绍，馆内保存有自1922年以来的3万多部中国电影，拷贝素材超过60万本。这些胶片随着时间的推移出现了老化、霉变、收缩、开裂、粘连、污染、脱色和丢帧等诸多问题。
谈及老电影修复顺序的安排，黎涛说：“这是由其在电影史上的价值和其损坏程度两种因素决定的。针对电影的修复顺序，我们有影片评审委员会专门做出鉴定。”此外，也有受基金会之托进行修复的影片。
具体的工作进度，大约每年精致修复影片150部，普通修复300部左右。目前他们已经完成了近7000部电影的数字化修复和300多部精致修复。这其中就包括中国现存最早的故事片《劳工之爱情》，也有《梁山伯与祝英台》《一江春水向东流》《小兵张嘎》《鸡毛信》等名作。
据悉，除了中国电影资料馆，中央新影集团、各电影制片厂也已开展起类似的修复工作，但“剩余修复工作依然任重而道远”。
修复老电影的钱哪儿来？
主要是政府每年3500万元的拨款
目前中国电影资料馆的电影修复资金主要来自政府每年3500万元人民币的财政拨款。2014年12月，“中国老电影修复基金”启动，吸收社会资本，首批社会捐资修复的电影，就包括《林海雪原》《渔光曲》《永不消逝的电波》《骆驼祥子》和《小兵张嘎》等五部——小马奔腾影业有限公司捐资修复《小兵张嘎》，中央人民广播电台选择了《永不消逝的电波》。此外，部分资金来自电影爱好者。
“按照国际上的通行做法，老电影修复大多由制片公司或民间资本提供财政支持，因为这是一项重要的公益事业。”黎涛说，“因此中国老电影的长久生存仍需要集合社会力量，例如通过票房收入，产生更多价值，从而吸纳长久保护的资金。”与此同时，黎涛也坦言资金方面仍然存在缺口，并呼吁全社会关注老电影，以便能有更多的人力物力财力投入到老电影修复事业。
修复好的老电影哪里去？
少数参展公映，多数数字化永久保存
修复过的老电影，有的会在小西天电影院安排播放，票价低廉，一般10元至20元不等，上座率极高，几乎场场爆满。黎涛表示，普通民众对老电影及老电影修复工作的认可，也是工作人员们坚守战线、勤恳工作的不竭动力。
此外，有的曾被带到海外电影节参展，有的则在乡镇和农村定期放映。但多数还是在中国电影资料馆以数据流磁带为载体进行永久保存，避免日后再次受损。
黎涛介绍，尽管存在困难，但就目前来看，老电影修复工作人员趋于年轻化，人才队伍相对稳定。谈及老电影修复的意义，黎涛坚定地说：“传承。老电影是民族的文化瑰宝，我们必须继承和发扬。现在有很多修复过的影片拿出来公映，比如抗日的纪录片，具有还原历史真实的作用。”
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一位老电影修复师的“爱与哀愁”
北京青年报记者了解到，一部老电影的修复，要经过影片素材整理—清洁—胶转数—画面修复—画面调色—修复—声画合成—修复质量鉴定等一系列过程，其繁杂程度和工作量不亚于一部新电影的产生。这使得年轻的技术人员们一天工作下来都会头晕眼花，中国电影资料馆技术部工程师王峥就是其中一员。
在相关工作人员的带领下，北青报记者进入了让老电影“焕然新生”的机房。王峥介绍，胶片对保存环境的要求极高。“温度最好在-5℃到5℃之间，室内相对湿度则要维持在30%到40%。”
王峥当年学的是计算机专业，机缘巧合下选择了这份工作，不知不觉已是做“电影修复师”的第八个年头。他回忆起自己修复第一部影片《梁山伯与祝英台》时的心情，完全不像梁祝的爱情般浪漫，事实上影片修复是非常枯燥的工作。随着时间的推移，老影片会出现老化、霉变、收缩、开裂、粘连、污染、脱色和丢帧等诸多问题，同时反复放映也会造成画面划痕、闪烁、丢帧等损伤，他必须一帧一帧修复，一遍一遍来回反复看，观察上面的斑点划痕是否去除。据介绍，一位熟练的技术人员一天最多完成200帧的画面修复，而一部90分钟的影片大约有13万帧画面，完全修复需要一个团队花费半年的时间。
令王峥印象最深的，是一部20年代的老片子《劳工之爱情》，由于年代久远，胶片已收缩弯曲，扫描时影像背景虚化，因此不仅使用了修复技术，还用了背景重置技术，通过动态抠图把实像人物抠下来，将虚像背景重置，再将人物和背景合二为一。操作难度大，对技术要求非常高。工作时他不得不长时间盯着电脑，敲击鼠标键盘，眼睛和手指关节容易高负荷，非常辛苦。
从事这份工作首先要熟练掌握计算机知识，其次要对美术色彩有认知，最好是对电影拍摄制作也较熟悉。王峥说电影修复不是简单的物理修补，受影片的年代、生活环境影响，调色校正时，修复技术人员与经历过电影拍摄的创作人员可能会有不同理解。所以他们会跟当年参与电影拍摄的工作人员、技术专家接触，还原导演拍摄的真实场景，使影片修复后能更完美地呈现。比如最近完成修复的《本命年》就请了导演谢飞进行指正，从而最大限度还原影片的历史感。
“老影片就是‘活的文物’，抢救行动迫在眉睫。”王峥说，“若不抓紧时间，部分存世多年的老影片将就此消失，留下难以弥补的遗憾。”目前老电影修复依然缺乏人力物力财力支持，王峥希望老电影也能在影院上映，被大众认知喜爱，这是对一线工作者的肯定和鼓励，也是对经典的尊重和传承。（王鑫爽 孟晓雯）