三津印话之 “印从书出”冯星伯 治印之大家

　　上世纪五六十年代，天津的篆刻在继承前人基础上，海纳百川、百花争艳。孙其峰是著名的金石书画家，其篆刻浑厚朴茂，尤以爨宝子笔意所作楷书印及花押印为世所称；龚望篆刻直入秦汉之室，古朴流畅，充满书卷气；刘恒曾受教于寿石工，且拜金禹民门下，篆刻宗秦汉古玺，重拙而清新；玄光乃亦受金禹民亲授，印风苍劲，独具一格……他们都是天津印坛的佼佼者。

　　冯星伯（1912—1987），原名洤，号巩庵，别署北拱亭长。著名书法篆刻家，人称“铁笔专家”，在天津印人中，他是极具影响力的一位。对于篆刻，冯先生告诫前来求教的弟子：“篆刻是篆与刻的结合。篆是书法，刻为镌刻。篆在先而刻在后。篆不佳，刻再佳则失其本；篆大佳，刻不佳则失其趣。书法篆刻的基础和日后的提高要点，莫不在于文学，在于自身综合素质的蓄养。”

　　他的关门弟子赵光说：“观老师治印无疑是一种艺术享受，他的一举一动，随心所欲，大有石破天惊之感。小小石头能刻出万千气象，大块印章更能表现得气势磅礴。从先生数千方印拓可以看出他的师古不泥，师人不奴，师心涤俗，变通演化，充满金石之气，且深得姿、势二字之妙。姿者，形也；势者，气也，姿生势出而得其趣。”

　　冯星伯出生于天津一个书香门第。他的祖父学圃公曾经在府衙任文书职，精通书画，富于收藏，对文物鉴定亦有研究，写得一手好毛笔字，是冯星伯最早的启蒙老师。在家庭的影响和熏陶下，幼时的冯星伯对诗文书画产生了浓厚的兴趣。从四五岁他即着力于小楷，并不断临摹名家作品，斯艺日进，崭露头角。

　　他从14岁起拜张寿为书法老师。向张师学习三代周秦文字，刻意于两汉魏隋碑刻，兼研训诂。其间，又拜李文沼为师，学习绘画，用功尤勤。当年，张寿、李文沼的部分自用印，即出自冯星伯之手，足见张、李二师对这位弟子的器重。

　　冯先生书法，楷行篆隶无所不精，而尤以篆隶见重。他主张碑帖并重，兼收并蓄，作品极富书卷气。所书大篆娴熟练达，笔到意到，开张合度，行笔稳健有力，墨聚势蓄，重而不浊。小篆的用笔和结构融合周秦的金文与石刻，参以邓石如、吴让之、赵之谦诸家规范而自立面目，时而如急流飞湍，顺势直下，时而如盘松卧桧，纷繁多姿，圆转遒逸，庄重朴茂。隶书自汉碑《张迁》入，以《史晨》、《礼器》出，方圆兼备，顿挫得法，金石气十足。行草书灵动自如，潇洒大方。

　　篆刻从秦玺汉印入手，以皖派为宗，后转学吴让之，继学赵之谦，同时吸取吴昌硕、王石经的艺术风格而融会贯通，从平正而险绝，挺劲中见活泼。治印奉行“书以印入，印从书出”，将篆刻与印法融为一体，驰骋合度，别出新意。所治大印气势磅礴，小印玲珑剔透。如白文印“古为今用”，此印取法赵之谦，用笔方中带圆，布局强调疏密对比，字密而不闷，颇显自然，又掺入吴昌硕白文印苍劲古拙的特点，流畅而又厚朴。朱文印“推陈出新”则借鉴吴让之、吴昌硕诸家之法，用刀泼辣，线条挺劲，形态生动，秀丽之处又见苍老。冯先生曾在一块鸡血石上，篆刻出“书合南北”的誓言，既表达了他的艺术取向，也正是他治印风格的概括。

　　在从事艺术创作的同时，冯星伯先生还撰写《论唐代几位书家》、《论篆刻艺术》、《文字起源与篆刻艺术》、《玺印名家丛辑》等多部著作。他的书法金石理论尤其为人称道。书法和篆刻作品曾多次参加国内外展览，并被载入《中国新文艺大系》。

　　他一生勤奋。先生住在粮店后街吉家胡同一所高台阶大宅门的里院，笔者每次造访，都见他伏在案头，非为临池，即为奏刀。他先后为我治印数方。记得在我结婚时，冯先生特以小篆书写“鸳鸯花萍”，姜毅然先生画鸳鸯、莲花，张牧石先生题诗以贺，合为一幅，堪称绝笔。数十年间先生还为很多书画友人治印，王颂余用印不少是先生所刻。溥佐、梁崎、孙其峰、刘继卣、慕凌飞、刘止庸、王学仲等，都有先生的印在手。