张鉴瑞：书法是有生命的线条

　　文/图 记者徐明

　　 张鉴瑞，1954年10月出生于江西鄱阳，现任江西师范大学美术馆馆长，江西省书法协会副主席，江西省文联委员，江西省油画学会学术委员，多有文艺论著及作品见世。自有史籍以来鄱阳英豪侠士，文人墨客接踵联袂，古饶州文渊深厚，与书法艺术更是血脉依存，王献之《鄱阳帖》、欧阳询《荐福碑》、颜真卿《饶州帖》、鄱人姜夔更有《续书谱》、《绛帖评》，历代书家珍若拱壁。

　　师从名家先油画后书法

　　张鉴瑞曾经是一名知青，后来考入江西师范大学，毕业之后留校工作。工作几年之后，张鉴瑞被派往南京师范大学油画进修班进修。据他回忆，在进修期间，两个老师对他的艺术道路影响巨大。一个是曾经留学俄罗斯8年的徐明华，另外一个是留学法国教师黄显之。

　　张鉴瑞开始对书法发生兴趣，始于一个人，他的名字叫邱振中。据张鉴瑞介绍，邱振中是我国文革以后第一批的书法硕士，现为中央美院的博士生导师，全国著名的书法家，其书法理论在全球华人书法界赫赫有名。

　　“邱振中从浙江美术学院硕士毕业以后分配到江西师范大学任教，我们成为同事，很快的也就成了好朋友，通过跟他接触让我发现，书法中有许多令我迷恋的东西：书写的状态，传统碑帖中精彩的东西。”通过邱振中的引导，张鉴瑞开始对书法发生兴趣。

　　“书法很简单，一支笔、一张纸、一瓶墨、可见的光，不需要颜色的还原、准确。”张鉴瑞说，从1980年开始，他就开始学习汉简，后来又练习“晋代人”写经文的那种字体，两年之后就试着写行草，前后写了三年。

　　到1989年，张鉴瑞的书法作品竟然入选了全国第四届书法篆刻展，在中国美术馆展出。这次展览给了它很大鼓励。此后，他写字的热情一发不可收拾，1993年，张鉴瑞成为中国书协的会员，从那时候开始，书法成为他业余时间最重要的部分。

　　“我觉得书法好有几个重要因素，比如书写者对书写的敏感，对传统的把握，对笔法精到的把握，对章法的把握，所谓章法，就是一张书法中字的疏密、跌宕、结构等，这是画画的人容易掌握的。”张鉴瑞说，尽管他同时在进行油画的教学工作，但是书法更出名了，“不知道我学术背景的人，以为我是书法家，但我其实是一个油画家。”

　　书法油画相得益彰

　　吴子南老先生说，张鉴瑞“性不安分”，他本身就是一个疑问号。只要有新鲜的玩意儿出现，就有他的执着参与，不论远近，不计得失，不顾艰辛，千金一掷，非得到手方能安睡。他是秦宣夫、徐明华先生弟子，是科班的油画家，在色彩上曾下过相当的功夫，他又是古琴迷，不仅琴弹的不错，还能斫琴，他在美协并无实职，却成了江西省书法家协会副主席。

　　张鉴瑞既从事油画的教学、创造，又从事书法的临习和创作，而且皆是兴趣所致。“书法一般不作修改，不会去重复添一笔，但是油画可以修改，两种艺术形式还是有本质的差别。基于这样的情况，在中国从事书法又画油画的人并不多。”张鉴瑞说，西方传统的油画很重视具象、逼真，从颜色到造型都要逼真，中国书法则讲究意像，所以看中国的书法，它的文辞分量已经退居二线，主要看文辞这个载体所呈现的线条以及情调。

　　尽管书法和油画有所不同，但是张鉴瑞尽力将两者相结合。这几年，张鉴瑞在油画的用笔结合了书法的手法，他在画油画中的笔触，采用了书法的线条，“书法的线条是有生命，古人讲入木三分，线条要有力度，有生命力，有质量，我在油画中加入有质量的笔触，油画可看性就多了一层。书法手法运用到油画上面，油画中的油料的黏稠、挥洒，走动的痕迹都可以得到更好体现。”张鉴瑞说，这是他几十年致力于将中国书法和油画相结合的一点点探索，两者之间是可以互相促进。

　　张鉴瑞艺术年表：

　　2013年，担任《赣商/艺术鉴藏》杂志总策划，创刊号出版；为江西师范大学知行楼接待室创作大型书法作品《水杉歌》。

　　2011年，担任新一届江西省书法家协会副主席；为南昌昌北国际机场创作大型书法作品《墨池记》；任《馆见》主编，该刊由刘世南题写刊名，与苏敉共编4期。

　　2010年，出席中国书法家第六次全国代表大会，代表有毛国典、王维汉、韩顺任等；书法作品发表《中国书法》；任江西师范大学美术馆馆长；参与巨型历史画《杏岭群贤》、《白鹿书院》的策划与创作；在北京中国美术馆举办“赣风鄱韵——张鉴瑞、黄四德、曹院生书法展”由沈鹏题写展名，邱振中作前言并主持；为江西省前湖宾馆创作大型书法作品《曾巩诗》。

　　2009年，参与南昌千年时间当代艺术馆“艺术江西，关爱生态”油画家写生作品展；“鄱湖秋语书法展”在省文联展厅开幕，傅修延题写展名，同步出版《赣风鄱韵》。

　　2008年，作品入《中国千名书法家精品走进奥运场馆志愿活动作品集》；作品入选第八届国际书法交流大展。

　　2005年，出席中国书法家第五次全国代表大会，同年当选为中国书法家协会教育委员会委员。

　　2004年参加全国百名书法家邀请展；代表江西省书法家协会访问新加坡，拜会新加坡书法家协会陈声桂会长，在其国家博物馆做学术讲座《书法与古琴》。

　　2003年，关注古琴艺术，与同好熊文辉、陈向鸿开始尝试斫琴，为北京《中国古琴》报题写报名；江西日报发表“泠泠古琴越千年——张鉴瑞与他的古琴艺术”；为江西师范大学新校区白鹿会馆水杉厅壁书大型题壁作品《水杉歌》；获全国书画院优秀作品奖。

　　2002年，晋升为教授，为江西省政府六楼会议室创作大型书法《滕王阁序》，以青绿字镌刻于朱红大漆木板上。

　　2001年，入选江西省二十世纪百年名家与新秀作品展，入选第十二回中日友好自作诗书交流展；中央电视台三套播出专辑《翰墨飘香——张鉴瑞的书法艺术》，出版同名作品集。

　　1999年，油画《乡村》入选全国教师作品展览；草书入选全国第七届书法篆刻作品展览；任江西师范大学艺术学院、美术学院副院长；与陈松茂等成为美术学院首批硕士生导师。

　　1998年，油画《创造铁的红军》由江西省革命烈士纪念堂收藏；编著《常用毛笔六体书法字典》。

　　1997年，书法作品入《正气歌》，图书获文化部“五个一工程”奖；当选江西省书法家协会副主席，中国书法家协会教育委员会委员；在班级师生讲座以《我看internet》开讲。

　　1990年，赴鲁迅美院随法国著名画家克劳德依维尔(ClaudeYvel)学习欧洲古典油画，回校后继续从事油画教学。

　　1989年，以行草姜夔诗入选全国第四届书法篆刻作品展览。

　　1987年，油画《五月端阳》入选中国人民解放军建军60周年全国美术作品展。

　　1977年，留校任教，担任77级艺术系班主任

　　1972年，在鄱阳芦田公社知识青年插队务农、后任村小学教员。