编剧海岩谈文化产业现状：就是谁腕大谁说了算

　　“一流的室内设计师，二流的酒店管理者，三流的作家，四流的编剧。更是九流的收藏家，一流的家具爱好者”。这是海岩对自己的总结，凭借《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》等作品拥有无数粉丝的他，近日推出新作《姚黄魏紫俱零凋》。不是广为人知的刑侦加言情，而是他的一大爱好——收藏老家具。迄今海岩收藏的家具已达800余件，并建起私人艺术馆。《姚黄魏紫俱零凋》中他开讲红木家具的前世今生，并配以150张精美照片，首次曝光私人艺术馆的独家收藏。

　　记者：新作《姚黄魏紫俱零凋》来自何处？

　　海岩：姚黄魏紫最早出自欧阳修的一个名句“姚黄魏紫开次第，不觉成恨俱零凋”。后来姚黄魏紫被比喻为一切美丽的事物，我们今天就是用它来比喻紫檀、黄花梨两种优质的木材，现在也到了濒临绝迹的程度，所以我们叫姚黄魏紫俱零凋。我写《姚黄魏紫俱零凋》就是图个乐，主要是爱好者之间互相沟通、交流，把我所知告诉更多人。这个书里讲了很多，既讲了家具的历史源流、文化的意义、审美的要点，也讲了当前市场的乱象。

　　记者：听说你收藏的黄花梨很多？家里有摆着吗？

　　海岩：我那时候买黄花梨家具，很多人劝我你别玩黄花梨，因为黄花梨天价了，因为我当时喜欢，觉得也能承受，就买了一些，后来又涨了150倍到200倍。现在有人问我你是不是欲罢不能？其实早罢了，早就不买了。

　　我那个艺术馆里有个书房，凡是看过的人都说在这里怎么还能写东西呢？我跟你说写东西，不能有太多吸引你的东西，所以我家里很朴素，没有一件明清家具，全是特别简洁的现代家具，颜色都是非黑即白。

　　记者：你的私人艺术馆在哪里，对外开放吗？

　　海岩：建在北京顺义，建成应该是在今年初去年底。主要是我收藏的家具和工艺品吧，大概有八九百件。现在没有对外开放。(准备开放吗？)现在还没想好呢。

　　记者：这是为什么？

　　海岩：我那个艺术馆是按照王世襄先生的一个构想，王世襄先生在世界上很多的博物馆看到藏有中国的明清家具，他希望有个博物馆是在明清样式的建筑里，按照古人的生活场景来陈设明清家具，这样人们看到的不光是家具的美，同时也看到我们中国人祖先的这个日常起居的常态，他的生活方式、生活品位……我们就按照他的这个构想，在一个生活常态展陈的方式下来陈列这些藏品，和博物馆的展陈方式不一样，你可以直接接触到展品，并且你可以使用。所以它的开放就要研究，你对哪一些人开放？你开放有什么规则？还有个原因，一旦你对社会开放，就要大量的投入进去，我现在没有这个钱投入。

　　记者：你更喜欢写这样的东西还是更喜欢写小说？

　　海岩：写小说，小说多赚钱啊。我写小说没计划，突然想起来了就写。现在的娱乐或者文化领域里的形式和前些年不太一样，现在比较商业化。现在你很用力的、很投入情感的去写个文学作品，往往它得到的关注不如特别俗气的东西得到的关注和喝彩多。你写部电视剧，电视台购片的人就跟我说，“海岩老师，我告诉您，电视剧黄金档的主流观众是40岁以上、初中文化以下的女性，你得写让她们满意的东西”。现在我不写剧本，哪一个影视公司喜欢我把版权卖给他，人家买的时候要问一句：“你允许不允许我们改？你的作品过去是不许改的。”他说改就是奔商业的改，我就说编剧不是我，你想怎么改就怎么改。你看前一阵有卫视重拍海岩三部曲，第一我不参与任何创作，第二我也不去看。

　　记者：你一直不太愿意自己承认属于娱乐圈，你怎么看待你的儿子在娱乐圈的发展？

　　海岩：我不是不乐意承认，我就不是，我整天上着班，我跟娱乐圈的人也没有什么私人来往。我儿子进娱乐圈，我也是不乐意的，因为我觉得娱乐圈是个名利场，要用很多的方法去包装自己、炒作自己，我觉得这个不适合他的性格，也不是我希望他生活的一个环境。但是这个孩子，他对别的就没兴趣，我觉得他大了，他有他自己的选择，家长是没有办法去限制的。

　　记者：每天的生活状态是怎么样的？

　　海岩：我是坐班的，比如八九点钟上班，晚上八九点钟下班，然后回家处理家事，然后写作。你看我去年还写了一本长篇小说，还写了这个《姚黄魏紫俱零凋》，今年还写了个电影剧本，基本快写完了。有人说我是代笔，我那一次晒的手稿一千多万字，而且改得乱七八糟的，还是历史上各种各样的本，因为我都随身带着走到哪儿我都可以写。我上厕所的时候都在写，你看我当时的手稿，都是小记事本，都是随时带着。

　　记者：怎么看前段时间宋方金和宋丹丹之间的争论？

　　海岩：我作为编剧，肯定更体会编剧的心情，但我跟宋丹丹是朋友，中国人是不说朋友坏话的，尤其不在公开场合说朋友坏话，所以我只能是两面说，第一我作为编剧，觉得编剧可能确实有苦衷，第二我觉得宋丹丹是个特例，她是个有自己创造能力的、现场发挥能力的演员，所以我更愿意把这件事看作是一个特例。还有不可否认的就是说在现在的文化产业化时代，一定是谁腕大谁说了算。(记者 黄蓥)