舞剧《莲》天津上演：以艺术之名的“肉体横陈”

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张道正 摄

张道正 摄

黑色纱幔，隐隐光线，男男女女，肢体横陈交错；舞台上的女子，轻纱附体，柳腰纤纤，宛若刚从春宫图中走下；呻吟呢喃的女声，伴着古色古香的琴韵筝鸣，加之电吉他、鼓的乐声，营造出梦幻、情色的场景。

8日晚，号称“中国最性感”舞剧的《莲》在天津大剧院上演，开启2014首届天津国际歌剧舞剧节舞蹈狂潮。《莲》是一部根据中国古典长篇小说《金瓶梅》改编的现代舞剧。该剧于2011年受香港艺术节委托创作，正式上演后在国内外均引起极大反响，其话题性也为舞团带来极大的声誉。

当晚的演出中，可以清楚地看到此剧极尽妖娆，男女舞者身着肉色内衣，在梦幻的光影中演绎男女性爱的渴望、酣畅和挣扎。全剧共三幕，并不过于注重故事性，而是自原著《金瓶梅》中提取出表现情感的片段作模糊化、象征化处理。

值得商榷的是，《金瓶梅》虽为中国古代四大奇书之一，但其通篇描写市井人物，从故事上颇为俗套，其真正价值正如鲁迅在《中国小说史略》中写道：“作者之于世情，盖诚极洞达……同时说部，无以上之”；毛泽东则认为《金瓶梅》的价值在于描写了真正的明朝历史。

舞剧《莲》的故事却脱胎于此，以一个在文学创作或民间话题中都饱受争议的女性潘金莲为原型，用现代舞的艺术方式若隐若现地呈现出她的理智与情感。

从演出呈现来看，舞剧《莲》并未有太新鲜的表达，只是把民间口口相传的“潘金莲和西门庆”的故事以艺术之名舞台化，尽管它跳脱凡俗桎梏走出了昏暗的放映厅，踏入审美的剧院殿堂，活脱的肉体和喘息的剧情在评论家的烟斗纸笔间升华出艺术的光芒，却仍不免俗气。

专业的舞蹈团队，诸多大师的加盟，齐集世界知名艺术家的组合，耗费三年时间、近千万资金，并未让舞剧《莲》脱胎换骨，该剧惊艳却不动魄，刺激感官却难撼灵魂，蜻蜓点水似的创作难免让人有“打擦边球挣钱”的嫌疑。

该剧自问世以来，一直被视为“中国最性感舞剧”广受争议，而后又常以“曾遭遇过禁演”做宣传。即便在演出现场，主创团队也多以“敏感”为由禁止记者或院方拍照录像，这都为该剧蒙上“神秘”面纱。

舞剧《莲》的编导王媛媛曾直言：“这就是艺术，观众看不到脱衣舞或裸体人，演员都是通过舞蹈表现的。性感不是露，而是一种艺术。中国式的性感，遮在哪里，怎么遮，反而让你去想像，这才是更性感。”

然而，舞剧《莲》让人看到以艺术之名的“肉体横陈”。诚如一位观众所言：“没太感觉到性感，惊艳不震撼，感觉三幕稍平淡。”