许三观为什么“漂洋过海”

韩国NEW公司近日宣布，将把中国作家余华的长篇小说《许三观卖血记》搬上大银幕，并且已于6月初开机拍摄。电影公司改编作家的小说，自然要征得作家的同意并且支付报酬，想必NEW公司已经与余华就此达成协议，因此据说余华对这部电影充满期待。

余华的小说《许三观卖血记》讲述了上个世纪五六十年代，一个叫许三观的中国农民为生计所迫，通过一次次卖血来养活妻子孩子，最终大病不起，而当他年老之时，当他决定再卖一次血换一顿他想了好久的猪肝来美餐一顿的时候，他发现自己因“年老血衰”而已经卖不出去了。这部作品记忆了整整一代中国人的苦难，获得了读者的一致好评，因此，尽管它发表于20年前，但一直到今天仍然经常出现在各大书店的虚构类作品畅销榜上。

虽然作家有国籍，但优秀的文学作品是没有国界的，一个韩国的电影制作机构要将中国作家的作品改编成电影，这只能证明这部作品的成功。在世界文学史上，优秀的文学作品被他国艺术家改编并获得成功的不乏其例。但是，韩国版的《许三观卖血记》却不是这样，NEW公司将故事的背景移植到了韩国的近现代，故事从1910年开始，出生于平壤的许三观靠卖血度过了朝鲜、日据、南北分裂等一个个时代。在这部将要诞生的韩国电影里，许三观不仅已经不是中国农民，而且被抽去了中国元素，成了一个让中国观众不再产生切肤之痛的外国人。很显然，这样的改编已经不是在原著基础上的改编，而是在原著基础上产生了一个新的故事，而许三观这个成功的文学形象，也因此而被肢解。

但是，一部文学作品面世以后，它就获得了某种意义上的公共性，就像《悲惨世界》的法兰西印记、《安娜·卡列尼娜》的俄罗斯印记都无法抹杀一样，《许三观卖血记》也是一部植根于中国土地的作品，许三观这个人也是带着中国印记。

值得我们思考的是，像《许三观卖血记》这样一部优秀作品，为什么长期未被我国的电影导演看中，以至于让许三观“漂洋过海”？这部小说故事线条清晰，出场人物不多，很适合改编成电影，也能够打动观众，其票房收入将是可以期待的，这也正是NEW公司看中它的一个重要原因。但是，在这方面，我们的导演积累了太多的前车之鉴，余华的另一部作品《活着》被张艺谋改编成电影后，至今未能公映，投资方的损失自不待言。

电影作为一种最具大众化的艺术样式，要不要反映苦难，这本来不是一个问题，却已经成为一个“中国问题”。最近公映的《归来》，很多人批评导演张艺谋阉割小说原著，抹杀苦难记忆。但即便如此，也已经引来了一些人挥舞的大棒，认为其抹黑国家。严格的审查制度、上纲上线的批评和批判，使艺术创造者不得不顾虑很多。很显然，只要这种格局得不到改变，一定会有越来越多的许三观远走他国。 （周俊生 资深媒体人）