评论：更多人关注，科幻文学才能突围

　 　科幻文学的两难境地

　　年度的回望里，选择科幻小说这个类型，并非是因为在2013年，科幻小说有过什么大的值得讨论的话题出现。尽管，在这一年里，科幻小说的代表人物韩松和宝树都有新作面世——前者有《轨道》，后者有《时间之墟》——但两本书引起的议论，还比不上2012年出版的《彩羽侠》。这部科幻小说，虽然只是前女排国手赵蕊蕊转战科幻文学界的第一部作品，但在2013年7月，入围了第四届全球华语科幻星云奖八大奖项推荐名单。在当时，引发了不小的轰动。

　　然而，对于科幻文学来说，2013年又是一个特殊的年份。

　　再往前推移，2012年3月，在“国”字号的文学刊物《人民文学》03期，以专题介绍的方式，刊发了科幻小说作家刘慈欣的四篇科幻小说。而郭敬明自2011年1月高调进军科幻文学界，成功挖掘出新人陈奕潞之后，在2012年，又签下三位近年来展露锋芒的青年科幻小说作家：飞氘、宝树和陈楸帆。前者意味着科幻文学在时隔30余年后，重新获得了主流文学的注意，对于一直属于小众的科幻文学来说，此举无疑有益于“提高科幻小说在圈子以外的知名度，对科幻圈以外的读者产生很大的影响”。而后者，鉴于郭敬明在图书运作方面的显赫成绩，他的高调进入，“让一向缺乏主流发布平台、创作难以获得足够重视的中国科幻新生代有了新的阵地”，则牵连起人们对于科幻文学能否走上畅销道路的想象。

　　一年之后，我们从2013年科幻文学的表现中，能看出一丝端倪吗？

　 　“三体”虽红，后继无人

　　最近这些年来，随着刘慈欣“三体”的走红，科幻文学受到了越来越多的关注。然而，即便如此，科幻文学仍然是一种小众文学，这也是一个共识。事实上，《人民文学》刊发科幻小说，以前早有先例，但仍然引来媒体的一致惊叹，足以说明科幻文学在这些年里，是如何的游离于主流视线之外。

　　而就科幻文学本身而言，的确也存在诸多难以大众化的问题。首先，科幻小说的作者群体人数太少。科幻作家韩松在第二届华语科幻星云奖颁奖论坛上曾说，“十年前站在台上的是我们这几个人，十年后还是我们这几个人。”真切地反映了科幻作者群体人数太少的辛酸现实。据刘慈欣的估计，如今坚持从事科幻写作的，不到20个人。这样的创作群体，很难在写作上形成相互激励的良性循环。刘慈欣曾连续8年夺得银河奖，有他本身实力的原因，也有写作者太少，缺乏更多竞争的缘故。

　　雪上加霜的是，本来就为数不多的科幻作者里，真正有影响力的作者更少。刘慈欣被认为是国内最好的科幻作家之一，但在《三体》走红之前，“大刘”几乎不为圈外人所知，因而影响力也有限。有些影响力的，是叶永烈，但他现在是传记作家。

　　作者少，这可能与科幻文学的门槛有关。毕竟，创作科幻小说不仅需要优秀的文学素养，还需要懂得一定的科学知识，尤其需要有科学的精神。而“现在的教育方式是文理分科，这也直接造成了懂文学创作的人科技知识不足、有科技知识的人文学创作水平又不足这一状况”。这是一种两难的境地。

　　其次，科幻文学的市场小。“与主流文学相比，科幻小说更依赖于读者和市场，它没有主流文学背后那么庞大的评论媒体，也不能像主流文学那样得到体制内的支持，它的资源、话语权都十分的有限。”刘慈欣曾如此表示。当然，这只是一个理想。事实上，作为一种类型文学，大多数原创科幻文学作品，平均销量不过几千册。2004年，钱莉芳曾凭着《天意》实现过15万册的销量，这在刘慈欣的《三体》系列走红之前，已经是一个神话般的销售数字。事实上，即使是销量最好的《三体》系列，其不到30万的销量，与其它的类型文学比起来，仍然处于绝对的下风。

　　在接受采访时，刘慈欣曾对科幻小说的业余写作者提出建议，“要有基本的生活保障，不能头脑发热，发表了几篇文章就以为可以辞职、靠写作生活，这个想法很危险”。是忠告，也是对科幻文学市场整体不景气的无奈控诉。

　　某种程度上，《人民文学》刊发科幻文学作品，尽管诸多的评论甚至刘慈欣自己，都理解为《人民文学》的宽容姿态，但另一个角度的理解是，这是一次消费。因为《人民文学》的主编李敬泽在介绍专题的缘起时，说的很明白：《人民文学》办了英文版，打算介绍刘慈欣。这句话背后有几个事实。其一，办英文版，意味着与国外的接轨。尽管科幻文学在西方也并非主流，但受众却不少，选择科幻，算是投其所好。其二，选择刘慈欣，并不仅仅是因为“要过几个他的短篇，看过觉得很好”，更主要的是，其时《三体》走红已久，刘慈欣俨然成为了科幻文学重塑辉煌的希望所在，一时风头无二。在选中刘慈欣之前，《人民文学》还刊载过郭敬明和麦家的类型小说，这种手法就已经显露出苗头。

　　因此，这一次的“重新获得主流文学注意”，除了壮了一下声势，很难有什么真正的结果。事实上，从科幻史的经验来看，主流文学重视科幻也好，或者科幻向主流文学靠近也好，结果一般都不理想。上世纪七十年代以后，欧洲起源的新浪潮运动，其宗旨就是让科幻文学向主流文学靠拢，主流文学用现代和后现代的方式来写科幻小说。这个运动在现在看来，是一个很失败的运动，因为“这个运动最终所做到的，就是把科幻小说自己的特点抛弃了，让自己被主流文学吞噬了”。主流文学重视科幻，也产生了一个尴尬的结果，假如科幻里面有一些作品很深刻，很有思想性，那么主流文学所做的，就是把它从科幻里拎出来，算作主流文学的成就，而不是科幻文学的，像博尔赫斯、卡尔维诺，皆是如此。

　 　更多人关注，科幻文学才能突围

　　郭敬明进军科幻界，从目前来看，还是有其积极意义的。以长篇处女作《神的平衡器》获得第二届全球华语科幻星云奖银奖的陈亦潞，就是郭敬明挖掘出来的科幻作者。尽管这算不上为科幻文学做出了多么大的贡献，但毕竟，在开掘新的写作者方面，走出了第一步。而这一步，恰好是对科幻小说写作群体人数太少这一问题的“对症下药”。

　　在对科幻小说的推广上，郭敬明的优势很明显。不管他在评论者眼中的口碑如何，但不可否认的是，他的市场影响力的确鲜有人能及。科幻作家陈楸帆加入郭敬明旗下之后，除了在最世文化的刊物上发表了大量专栏作品和短篇小说外，长篇小说《荒潮》也以非常快的速度推出，而且由郭敬明亲自作序推荐。更多的平台、更高的曝光率，还有更好的销量，这是郭敬明带给科幻作家和作品的实实在在的利益。科幻作家宝树，同样也是这种既得利益的受益者，他的《时间之墟》，先是以《虚空记》为名在《最小说》连载，很快便成书出版。而在成书之前，网络上已经有读者在追问出版的时间。

　　正如《新周刊》所说的那样，“对于这些以往几乎只在小圈子里被认识的作家们来说，和最世文化的合作的确意味着他们正经历商业上的进化”。

　　即便如此，也很难就此推论，科幻文学会就此找到重现辉煌的契机。郭敬明的介入，真正受益的，其实只是他们旗下的签约作家。对于更多的科幻作家而言，能够给他们提供展示的舞台，除了《科幻世界》这样的老牌科幻杂志之外，仍然十分有限。因而，从大体上来看，郭敬明的介入，不会左右科幻文学发展的大局。

　　从另一个层面上来说，科幻文学是否能够获得读者的垂青，最需要的，是有一批优秀的科幻作品出现。刘慈欣《三体》的走红，证明了一部好的科幻作品，是完全可能打破圈子界限，为众多圈外人所接受的。关键的问题，在于这股科幻的潮流，是否还有更多的优秀作品来延续和推动。

　　事实上，即便是销量和口碑都不错的《三体》系列，依然存在一个文学性不足的问题。曾连续三期在《开卷八分钟》里介绍《三体》的梁文道就曾表示：“在一些具体人物形象的雕琢和细节描写上，有时候写得太粗糙，甚至有点陈词滥调。”

　　科幻作家韩松在对比中国科幻文学和世界科幻文学时，曾表示“中国科幻文学自身也还需要解决许多问题”，“整体上，我们还在模仿西方的科幻，缺少自己独特的东西，让人‘哇’地叫出声来的东西。核心是想象力不够，也缺乏思考的深度和锐度。许多作品读来比较幼稚，作为一种文学类型，与真正的文学标准相比还有较大差距。”

　　这既是一次反思，也未尝不是科幻文学突围的出路所在。

　　□文/本报记者刘雪明 (中新网江西新闻转载)