余锦雄：《中国好歌曲》为何沦为鸡胁？

　　多年以后，当乐迷们回首往事，一定会发现2014年1月的记忆很悲怆：当年《中国好歌曲》第一季和《我是歌手》第二季如火如荼的抢夺市场纷额时，传来刘欢老师在《中国好歌曲》节目录制中潸然泪下的消息，很多人都和我一样，为这个男人的几滴清泪动容不已，于是在第一时间弃《我是歌手》而不顾，但是两季的《中国好歌曲》还没有看完，已经有了味同嚼蜡的感觉了。

　　究竟是什么让《中国好歌曲》迅速沦落？按说，这是一档由《中国好声音》的原班人马打造的，首次聚焦原创作品，为华语乐坛输送新生代创作力量的节目，从节目草创之初就倍受关注，曾身为《中国好声音》总导演的金磊说，“如果《中国好声音》能办5年，那么《中国好歌曲》能办50年”。

　　50毕竟太遥远，在今天乐坛新人辈出，但是各领风骚一两年的今天，说这话本来就有些托大，因为当今社会的流行趋势早就多元化，观众凭什么一定要打开电视听歌呢？再加上同类型的歌唱节目纷纷贾勇而上，观众们在周末一打开电视，到处都是歌唱类节目的轮番轰炸，多少都被整得审美疲劳了。所以，一些电视台已开始另辟蹊径，比如说《跑男》和《最强大脑》的异军突起。在此形势下，歌唱类节目未来几年能有多大作为的确很难说：试问将来之江山，竟是谁家之天下？

　　和当初对《中国好歌曲》的殷殷期盼，到今天《中国好歌曲》刚办到第二季已有式微之势，《中国好歌曲》究竟留下哪些败招呢？第一，鼓励原创是好的，但是不能“滥”，放眼诺大的中国，真正能在世界乐坛上排得上名号的又有几个？而一个《中国好歌曲》，一季下来就能造出那么多的创作歌手，这本身就是极不严肃的做法。

　　第二，在今天互联网听歌已成天下大势的时代，靠传统的品牌销量本来就是开历史的倒车，即使是刘欢，周华健等导师，听众也不会买你的账，何况这些导师本身已错过创作高峰期，所以，所谓“四大导师的原创大碟”本来就是一个伪命题，《中国好歌曲》把卖点放在这里，那是选错了地方，完全是赔本赚吆喝。

　　第三，两季《中国好歌曲》下来，真正深入人心的作品很少见，这说明节目的深度不够，除了霍尊的《卷珠帘》等少数作品,其它的基本可以用泯然众人矣来形容，特别是到了第二季，情况更加的混乱，一批把奇葩当个性的创作人出现，比如裸儿，一些音乐风格相对小众且比较僵化的受到导师一个人的高棒，比如说祁紫檀，一些故作语不惊人誓不休的作品争议登场，比如说《明天不上班》和《要死就一定要死在你手里》，加上一大批专业创作人前来搅局：崔健的贝斯手，窦唯的合作者，陈凯歌的电影配乐者，早已成名的罗中旭，曾经为王菲，张学友，张国荣创作了脍至人口的作品的柳重言，居然都以新人的身份参入节目，这就显得有些不伦不类了，也和节目的初衷相去甚远了。

　　最后，顺便吐槽一下《中国好歌曲》的网络传播商，为什么一定要选播放时又卡又慢的搜狐视频呢？这是存心不要大家上网听歌啊！或者，是为了配合刘欢老师的那首《从前慢》？