魏青：春晚要“提高”不要“拔高”

　　近日，中国青年报社调中心通过民意中国网和手机腾讯网发起的一项调查（102791人参与）显示，在节目类型上，受访者最感兴趣的是“相声、小品等语言类节目”（58.0%），其次为“流行歌曲”（18.0%），“魔术、杂技等表演类节目”（11.4%）排名第三。其他还包括：“美声、民族歌曲”（4.3%），“大型歌舞节目”（3.6%），“京剧等戏剧类节目”（3.6%）。调查中，90后占44.5%，80后占36.2%，70后占13.0%，60后占3.9%。47.2%的受访者在北方地区，47.2%的受访者在南方地区。（《中国青年报》2014年1月28日）

　　接近于六成的观众喜欢相声、小品等语言类节目，这就是最科学、最真实的民调诉求和对春晚的心里期盼，可惜的是，马年春晚却背道而驰严重压缩了语言类节目的数量，仅仅只有五六个小品，而扩大了绝大多数观众不喜欢的其他节目，看来春晚的一意孤行和孤芳自赏也是在用实际行动践踏民意。

　　显然，观众喜欢语言类节目，就是想通过春晚，追求一种好玩和快乐性，能够满足自己的放松和休闲的追求，如果语言类太少，或者所表达的内容老是喜欢戴着面具乃至雾里看花，现实生活中的各种各样的矛盾，无法通过诙谐的方式表达出来，既缺少针砭时弊感，又力老百姓的生活比较远，少有平民化意味，难以反映老百姓的诉求，那么就很难获得老百姓的认可。

　　在过去30多年历届春晚演员中，谁给大家印象最深刻？民调显示，受访者提及最多的是陈佩斯、朱时茂。其实，包括年轻人在内，大家之所以对早已经淡出春晚的陈佩斯、朱时茂印象深刻，就是因为陈佩斯、朱时茂的小品轻松、幽默和好玩，最关键的是接地气，时隐时现的讽刺性让老百姓感觉仿佛所描述的事情就在身边，能够获得满足感，能够获得认同感，更能够获得心理愉悦感。

　　如今的春晚犯了四个致命的错误，首先是太“雅”。过度追求视觉上的炫丽，试听上的震撼，表达上的恢弘。有宏大叙事的壳子，但是却缺少真切细致的温润感，只见架子，不见舞台，只见骨感，不见肌理，只见热血，不见温度，在“雅”的过度包装下，丧失了应有之“俗”，春晚作为给老百姓办的除夕盛宴，格调应该是是大众化的，而不是精英化和阳春白雪，没有娱乐大众的意识，春晚必定渐行渐远。

　　其次是太“远”。不管是语言类节目，还是歌舞类等其他节目，都没有真切的反映老百姓的真实生活，老百姓的心里矛盾和所思所想所急，无法通过艺术形式得以释放和张扬，老百姓的民生酸甜苦辣咸得不到及时有力的艺术回应，高高在上的节目更多的是渲染了歌舞升平的麻木和麻醉感，无法产生直抵人心的艺术力量，去年2月，央视前副台长洪民生接受采访时谈说：“春晚节目仅仅是每年变一下形式，内容却没进步……老百姓过得还很苦，春晚却一直在歌功颂德拍马屁。”春晚最然近在眼前，但是却又遥不可及。

　　第三是太“高”。这些年，地方卫视紧锣密鼓提高节目质量，注重体现地域特色，注重接地气，注重真实、真切和真诚，出现了不少的好节目，如果说地方卫视注重“提高”的话，那么春晚却仅仅注重“拔高”，揠苗助长，一旦有了“拔”的意识，节目必然“高”字当头，高歌猛进，高大全，高富帅，高高在上，高处不胜寒。

　　第四是太“闭”。开门办春晚，就应该门和窗户全打开，而不是开了个门缝，连窗户也闭上了，不仅是广纳社会人士执导春晚，不仅是晚会瘦身，更应该有实质性的开门之举，要把全民参与的概念和形式带到舞台上，实现充分和观众和互动，为此，没有必要非要直播，非要在室内举行，露天的舞台也许更能够体现天人合一的艺术境界。

　　总之，当今社会存在各种各样的矛盾，应该通过诙谐轻松的方式，在春晚的舞台上表达出来，让针砭时弊成为主要手法，让好玩可乐成为永恒追求，让更加平民化成为诉求，让反映老百姓的心声成为目的，让广泛的参与性成为可能，让春晚的转型乃至细分观众群体成为未来改革目标，那么春晚还有救。