周立波故居——背依青山的农舍（名人故居）
周立波故居正门
张紫清绘
正是骄阳似火的时节，汽车下了长（沙）常（德）高速，往西再走约半个小时的路程，就到了益阳市谢林港镇邓石桥村。进村之后一路是浅浅的山岗，山上长满了松树杉树和油茶树，这里是作家周立波的老家。
周立波是一位活跃于二十世纪中叶文坛的作家。他的两部描写农村生活的长篇小说，一部《暴风骤雨》，另一部《山乡巨变》，还有一系列反映故乡热土的中短篇小说，曾经拥有广泛的读者。有一段时间，他每发表一部作品，都会掀起一股阅读热潮。他还是一位优秀的翻译家，先后翻译过俄国作家普希金《多布罗夫斯基》、苏联作家肖洛霍夫《被开垦的处女地》等外国文学名作。然而，也许很少人知道，他的许多作品，却是在乡间的老家写出来的。
这幢祖传老屋，相传是周家祖辈于乾隆五十三年（公元1788年）初建，经后辈完善逐步形成现在的格局。依山傍水，坐北朝南，土筑的围墙，崖山式小青瓦屋顶。与北方的四合院不同，是“三间两搭厢”的格局。厢房与偏房之间，有狭长的天井相隔。这里虽是山乡，却地处洞庭湖区，想必是为了避防洪涝灾害，房屋不是用泥砖砌成，而是竹木结构。除了整栋房屋的框架、正门的墙壁是纯木构制外，其他房间的墙壁，则采用竹片编织为墙心，两面糊泥，然后再刷石灰，谓之“编竹夹泥”制作工艺。这种典型的洞庭湖区民居建筑体现了湖区的民俗与风情。
进入正厅右边的第一个房间，是周立波父母的起居室。室内陈设的物品，据说和当年的摆放位置一模一样。有宁波雕花的大床，双门大柜，摇篮、坐篮及日用家具。1908年，周立波就在这个房间里出生。
周家当时家境应属小康，有水田，有油茶山和桐树山。水田收获稻米，是主粮；茶油供食用，桐油供点灯。这是湖区山乡农家生活的常见模式。周立波的父亲还做过当地小学校长。1924年，周立波去了长沙读中学，后来又去上海进劳动大学，渐渐地成为一位革命者、文化人。1939年，周立波来到延安。此后，就与家里中断了联系。那时反动势力十分猖獗，周立波几年不回家，引起当地的怀疑，家里人便放风，说他去南洋谋生了。但是，他不可能不想家，本来也是有机会回家的。1944年11月，周立波作为三五九旅南下支队司令部秘书，跟随司令员王震南下开辟抗日根据地，部队到了离他家二十几里的地方。这时益阳已经沦陷，日军层层设卡，日伪维持会助纣为虐，周立波有家不能归。找人打听后，说他家的人都死光了，周立波痛哭了好几天，其实他的家人并没有死，而是跟着乡亲们逃到深山里躲兵乱去了。
新中国成立后，周立波才与故乡取得联系，此时父亲已去世，母亲和其他亲人还在。1955年，长篇小说《暴风骤雨》获斯大林文学奖，给周立波带来了极大的声誉。然而，正当盛年的他却毅然放弃北京优裕的生活条件，挈妇将雏，回到离别将近二十年的故乡。他认为，一个作家如果长期脱离生活实际，不接地气，创作源泉必将枯竭。起先做了乡互助合作委员会副主任，1958年4月22日，又被任命为乡党委第一副书记——那张益阳市委的干部任命文件，现在就悬挂在故居里。
西厢房第一间是周立波卧室，紧挨着的第二间为客房。一些好友，比如上海作家茹志鹃、蒋燕，那时还在河北的作家康濯，先后来看他，都住过这间房。西头还有一间是会客的地方。在乡间，村民们晚上喜欢串门，他就在这里陪着大家聊天，家长里短，天南地北，他的作品中的许多生活素材、妙趣横生的村言俗语，就是在与乡人聊天中获得。
不过，周立波当时的主要精力，还是放在工作上。既然担负了实际职务，就不能挂个空名。他白天跟群众一起劳动，晚上参加各种会议，了解群众的心思，关心他们的痛痒，为他们分忧解难。老屋的墙上挂着多幅照片，下田干农活，晒谷坪里看秤……那种架势，跟普通农民无异。这样，他结识了数以千百计的干部群众，并与他们建立了深厚的友谊，也因此获得了取之不竭的创作源泉，很多乡村人物、生活场景，都被直接写进了他的小说里。他的创作形成了又一次“井喷”式的高潮，不仅出产了《山乡巨变》这种引起轰动的作品，还有一大批脍炙人口的中短篇小说相继问世，创造了一系列具有湖乡特色、栩栩如生的农民群众和农村干部形象，极大地丰富了当代文学人物画廊。
居乡期间，周立波的写作通常都在自己的卧室里。卧室约十二三平方米。春夏时节，湖区潮湿得厉害，卧室铺了木地板，还有十几厘米高的架空层，在当时的偏僻山乡，这是很讲究的。窗户也很大，朝东。窗外是山，山上长满了油茶树。离窗户约四五米的地方，有一株硕大的油茶树，树龄应该很长了，不知是不是周立波在家时就已经在那里。油茶花的花期很长，大约有一个多月，那段日子里，墨绿色的油茶树上开满了白色的油茶花，漫山遍岭成了油茶花的海洋，这时只要到乡间走走，山林田野中总飘逸着一股淡淡的油茶花的清香。周立波的那间卧室兼书房，每到农历九、十月间，就被油茶花香包围着，说是“花窨”也不为过。难怪他的小说中，常常有油茶花的描写。那一时期，不少青年文学爱好者，跟着学习周立波的写作风格，油茶花甚至成了一个共同的文学意象，呈现出浓郁的泥土气息和与生活的密切关系，这，是否就跟周立波家老屋后山上密密丛丛的油茶树有关呢？
我们去的那天气温很高，但老屋里却很清凉。出门来，屋外左前方是一大片荷塘，荷叶田田，荷花含苞欲放，送来阵阵凉意。登上屋后的山头俯瞰，树林团团簇拥，房子被浓得化不开的绿色裹挟。后来，我们又在田畴上流连，在乡间小道上寻觅，揣摩当年的生活场景。这时，突然发现，作为一位上世纪30年代参加革命工作的老作家，周立波几乎所有的作品，都与当时的中心工作有关，比如，《暴风骤雨》写土地改革，《山乡巨变》写农业合作化，《扫盲志异》写宣传扫盲，《山那面人家》写青年突击队……然而，他的笔触更关注的是在乡土环境下的人生现状，更执着于对乡村生活的细致入微的描述，对迷离月光下的乡村夜色和油茶花清淡的芳香的书写更是绘声绘色。他借助当时中心工作的画框，演绎着乡土人生故事。如此，他的作品便出现了一种全新的乡村叙事风格。有学者就认为：当那个特定的时代渐渐远去之后，周立波作品对日常生活的细致描述与对生计问题的执着关注，便成了人们阅读他的作品的主要动力。人们常常抱怨当年某些作品没有生命力，是因为与现实配合得太紧所致。周立波却没有这种尴尬，他的作品至今闪烁着独特的思想和艺术光芒，有的成为永驻艺术魅力的优秀之作。根本原因，是作家将生活的根，扎入深深的沃土之中，作品的艺术成就，就是树根对绿叶的回报。
这背依青山的农舍，这洞庭湖区漫山的油茶花，让人读出了很多很多……