《大闹天宫》热映获好评：这个牛魔王来得有点猛

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如果是在几天前，你问我2014年有哪些影片值得期待，我一定不会告诉你《大闹天宫》的名字。自《无极》后，我对靠着攒明星、玩特效才能成戏的所谓“大片”，渐渐有了某种免疫能力。正因为如此，对于这部《大闹天宫》，我根本没有观看的冲动，即使是陪家人看了，也没抱任何期望。

有了这么个偏见摆在前面，我更是得由衷地承认，这是部绝对值得一看的影片，而且必须走进影院去看才行。其不可错过的精彩之处，更多在于特效技术上的近乎完美，声画效果甚至足以让徐老怪的《狄仁杰之神都龙王》相形见绌。或许是因为蛰伏太久的缘故，郑宝瑞的这次出手显然用足了力气，不仅一改《大头怪婴》《狗咬狗》式的阴郁，也没了《军鸡》《意外》等片的悲观和宿命论调，而是用一种足够积极向上的态度，去分解“大闹天宫”这出本该充满悲情意味的英雄戏码。在影片的结尾处，已经达到“大闹”效果的孙悟空，居然心甘情愿地接受佛祖的惩罚，主动受缚在五行山下，等待命运把自己引领上取经之路。这种颠覆意味明显的情节设置，对于所有熟知《西游记》的人来说，显得相当新颖、有趣。

然而，同样是为了颠覆经典，影片对于牛魔王这一角色的过度强化就显得不够聪明了。如果仅仅是想对大家耳熟能详的传统故事进行解构，或是出于导演本人对剧情的一贯喜好，就把一头牛精设置成魔界带头人，进而对“大闹天宫”这出戏中的主角进行偷换，把孙悟空的个人英雄主义偷换成牛魔王的阴谋论，那么，这剂药不仅下得过猛，也导致随后一系列情节设计上的紊乱。这种剧本上的硬伤，无疑会阻止影片朝经典迈出的那最为关键的一步。同其他带有黑暗主题的同类影片相比，《大闹天宫》的剧情设计确实有着明显的不足之处，但这些短处并不妨碍它成为一部现象级的作品——哪怕这精彩并不源于故事本身，而更多来自其表现故事的外在形式。