娱评：奥斯卡“中国结”何时解开？

　　尽管奥斯卡对于美国本土电影的评奖过程是越来越无聊了，但并不妨碍各国名导对最佳外语片趋之若鹜。有人说：想看年度最佳电影，就看奥斯卡最佳外语片吧。这是因为这个奖项的获奖电影往往兼具故事性和艺术性，又不乏地域特色和思想内容，比起其他三大电影节的阳春白雪、剑走偏锋，奥斯卡还显得平易近人一些。

　　就在昨日，被国内观众寄予厚望的《一代宗师》，为华语片冲奥失败又添上了一笔，这令记者想起了北京电影学院教授黄式宪去年9月在武汉金鸡百花电影节论坛上的预言，当时黄教授断言不具备“原型特质”的《一代宗师》不可能摘取最佳外语片，事实上，这部电影最终连入围的两个技术奖项都颗粒无收。

　　华语片在三大电影节上都有所斩获，偏偏总在奥斯卡上栽跟头，只有2001年李安的《卧虎藏龙》代表台湾地区在奥斯卡上折桂。张艺谋的《金陵十三钗》都让美国人拯救中国失足妇女了，陈凯歌的《搜索》不写厚重的历史，改走轻巧都市题材了，冯小刚从《唐山大地震》到《1942》描写中国人的苦难简直惨到家了，奥斯卡照样不买账。华语片导演们无论是想乘李安的顺风车大拍古装片，还是为投其所好订制电影，或是怀着押宝心态变类型换风格，都难以征服这个世界影坛上的“四大美人”之一。倒不是因为这朵高岭之花真的品位有多与众不同，而是在“最佳外语片”这一奖项的众多追求者中，各国派出的都是该年最具代表性的一部电影，在乱花渐欲迷人眼之后，它挑出的是最合这一年眼缘的那部。从1995年至2014年的这20届奥斯卡最佳外语片获奖名单看，这20部电影中有14部来自欧洲，亚洲突围而出的三部电影分别是2012年伊朗的《纳德和西敏：一次别离》，2009年日本的《入殓师》，2001年中国台湾的《卧虎藏龙》，它们或将人的情感、欲望外化在一片刀光剑影中，告诉观众江湖在足下更在心间；或在平静叙事中彰显一个民族对生死的态度；或以小人物的经历包裹新与旧的碰撞、不同群体间的鸿沟。简单讲个宏大而圆满的故事，那是远远不够的。

　　美国电影学院奖不青睐中国电影，但并不妨碍好莱坞爱死了庞大的中国电影市场，所以在他们的电影制作流水线上，出现越来越多的中国元素和中国面孔。可以想见未来在无关痛痒的技术类奖项上，奥斯卡也会给华语片留一两个念想，甚至在竞争不激烈的年份，轻轻留下一个最佳外语片的入围席位，但这不能全然代表奥斯卡对华语电影的认可，而是对有着“中国结”的中国电影观众的抚慰。一如在中国捞金的《环太平洋》，将“暴风赤红”机体说得天花乱坠，拯救世界的依然是美国大兵和日本姑娘，想打入美国电影制作和评价体系的核心部分，中国要加强的是自身经济硬实力和文化软实力。在现阶段，除非你也达到李安“得道成仙”的境界，不然奥斯卡的芳心没那么容易拿下。　记者赵宇