尽除傅粉澹泊心

　　□章笑非

　　傅粉，妆容之意。南朝梁简文帝《独处愁》诗：“弹棋镜奁上，傅粉高楼中。”清李渔《闲情偶寄·声容》：“从来傅粉之面，止耐远观，难于近视”。李渔之句用来观画，再贴切不过。水墨艺术犹如洗尽铅华素面朝天的美女，无澹泊名利之心难以为之。此为题解，下面言归正传。

　　主业为园林、业余画山水的国画家，今年我居然遇上了两位：一为齐晓峰先生，还有一位就是本文要写的傅泊先生。这事看似偶然，其实偶然中有必然。因为园林与国画艺术一样，都十分讲究经营格局、布景造型和营造意境，只不过有平面立体之分而已。

　　傅泊自幼热爱绘画，曾跟随漆伯麟作画；后虽长期从事园林建造，但仍钟情于水墨艺术。漆伯麟乃我国已故书画名家黄秋园门生，大师曾誉其“无拘无束过前人”。傅泊的画风与黄、漆一脉相承，明显受“南派山水”的影响。作品以水墨为主画江南景色，峰峦青翠云遮雾罩，溪桥渔浦流水潺潺；茅屋隐现于丛林掩映之中，高士吟哦在流云飞瀑之旁；近有杂树参差错落，远看烟云缥缈变幻，充分表现出南方山水风景的秀润多姿，形成了一种独特的艺术风格。

　　纵观傅泊创作的国画，兼收并蓄博采众长，颇具功力，个性鲜明。有的布局大气笔墨酣畅，巨石凌空险峻突兀，与伫立在小桥上的老人形成了巨大的反差，给人以强烈的视觉冲击。有的远峰如黛瑰丽多姿，近山如织杂树生烟，山溪若练曲径成梯，茅舍小坪别有洞天；整个画面色与色、形与形、形与色处理得十分和谐。有的画风古拙意境幽远，群山巍峨层峦叠嶂，云雾缭绕飞瀑成流；亭前高士面对清泉空谷怀屈子之高节，发思古之幽情；画面气韵生动处处见笔，墨色滋润淋漓酣畅。有的则颇具黄宾虹“峰峦浑厚，草木华滋”的风格，千岩万壑深树密林，皴染由淡逐渐加浓，层次格外丰富，林峦郁茂云雾苍茫。

　　为了在艺术上有所突破，傅泊常常背着相机和画夹，在青山绿水中跋涉流连。面对千姿百态的大自然他不是简单的摹仿，而是用心与山水花鸟对话。秀美的大自然给了他创作的灵感，每次写生回来都要闭门作画，每一幅作品都力求鲜活灵动。如此呕心沥血创作出来的佳作，自然是构思新颖意境高远。常常是画稿完成后，他端坐在自己创造的山水花鸟前沉思：笔墨是否突破了前人的樊篱？作品是否实现了当初的构想？一番沉思后，耗尽几天心力的画作或揉成一团丢进纸篓，或细心收好束之高阁。他很少为参赛或办画展之类的事操心，认为自己还没有到这个份上。他常想：逐名趋利不甘寂寞，乃是艺术的大敌。仁者乐山智者乐水，就像画中的高士一样，他修身养性平心静气，吞吐日月之精华，吸纳自然之灵秀，画艺顿时突飞猛进。作画之余他构造园林，二者相辅相成相得益彰，陶陶然不亦乐乎。

　　古人云：“板凳坐得十年冷，一举成名天下知”。也许只有耐得住寂寞，作品才能超凡脱俗。在傅泊后期的作品中，巉崖峭壁郁郁葱葱，迷雾飞瀑满纸烟云；扇面小品清新可人，亭台楼阁鸟语花香。苍茫滋润的气息令人不由自主地走进画中，在板桥野径乱石杂树间穿行，身心仿佛受到洗礼为之一爽。