韩庚一半禽兽一半孩子 范冰冰文艺到极致

　　编者按：李玉导演，范冰冰、韩庚主演的电影《万物生长》今日上映。这一次用不一样的眼光看国产青春片，《万物生长》没有MV串烧，没有溜冰场，更没有堕胎的戏码，虽然故事发生在上世纪九十年代，但是在这部电影里，对于青春期特征的提取，创作者更侧重那些具有普遍性的元素，那些百无聊赖的时光和混乱不堪的宿舍，那些跃跃欲试却又前途渺茫的阶段——放到当下同样适用。《万物生长》讲的是青春期的动物本能，是成长中对外部世界的蠢蠢欲动。

　　《万物生长》讲的是青春期的动物本能，是成长中对外部世界的蠢蠢欲动。在电影里，这种外部世界体现为一段充满危险和诱惑的爱情，而在对爱的追求中，被现实挤压的状态，就变成了青春期的真实写照，其中充满了不可遏制的生猛，也充满了不可掌握的落寞。

　　电影将故事背景放在医学院，即包含原著作者的个人经历，也恰好糅入了用科学来阐释爱情发生的用意。那段落在象牙塔中的爱情，通过齐溪[微博]饰演的白露，以生理的角度加以解释，它是真实可触摸的现实，当青春期渴望的身体探索，终于要晋升为精神层面的时候，它变成一种苟且和责任。

　　而范冰冰扮演的柳青，带着不可捉摸的神秘感，出现在秋水的面前，她的性感美艳、少男渴求的母性气息，以及从物质世界带来的风尘味道，将这个在封闭世界里自视甚高的医学院高材生一举击溃。秋水的移情别恋，兼具了生物学和社会学双重的征服欲望，他不仅要获得情感，也希望能够摆脱败给现实的阴影。

　　以往的青春爱情题材，最常犯的毛病是标签化和表面化，创作者因为无力提取青春期和爱情的年代特征，往往滥用带有时代印记的标签，爱情戏也容易被肤浅地戏剧化，于是劈腿、割腕、堕胎、绝症，成为这一题材的俗套。

　　《万物生长》没有将青春标签化，虽然故事发生在上世纪九十年代，但是在这部电影里，对于青春期特征的提取，创作者更侧重那些具有普遍性的元素，那些百无聊赖的时光和混乱不堪的宿舍，那些跃跃欲试却又前途渺茫的阶段——放到当下同样适用。

　　大学阶段是物质贫乏和精神纯粹的临界点，大学时代的爱情不是败给时间，就是败给现实。《万物生长》中的背景，是经济变革的仓皇年代，时代特征也成为故事走向的决定力量。正是因为这个金钱至上、社会阶层重新划分的时代，才造就了电影中“鸡”一样的生存方式，造就了大学生秋水（韩庚饰）两次败给“大奔屁股”的爱情悲剧。

　　《万物生长》是一部带有强烈摇滚气质的青春电影，除了高潮段落的摇滚配乐，更体现为青春气息和阶层批判。李玉电影中一直不缺乏现实关注，这个青春爱情的故事同样带着深深的批判烙印，以“处长”和“大奔”为标签的特权阶层和新富阶层，正是对“秋水们”形成挤压的主要势力。

　　故事的结尾充满想象，在所有人的心中，那段最美丽的爱情，都应该是戛然而止，无疾而终的，因为它生在充满力量又无所寄托的青春期，它的轻薄、梦幻又无法掌握，才让人格外地心疼和怀念。