影画志再发声 "夏洛"四雷同难逃抄袭嫌疑

20.10.2015  13:09

  “大傻春”艾伦

    18日,电影《夏洛特烦恼》总制片人刘洪涛以长微博的形式,郑重回应了日前影片被公众号“影画志”指出抄袭一事,并强硬表态称“要与造谣者死磕到底”。

    今日,最先曝出“夏洛”抄袭一事的公众号“影画志”再度回应了此事。

    原文如下:

    昨天,《夏洛特烦恼》的总制片人刘洪涛发了一条长微博,针对我之前的文章作了郑重说明并强调“要与造谣者死嗑到底”。首先,我对片方直面批评的态度表示钦佩,对于“抄袭”这个话题所引起的广泛讨论表示欢迎,争论越激烈,说明我们在追求知识版权保护这事上,达成了共识。

    另外,我觉得有必要重申一下“艺术原创”的话题,关于原创不仅仅自称没看过相似的作品就行的,还要积极地规避掉前人已有的元素和桥段,否则原创的标签就要打折扣。这是艺术评论的尺度和审美的范畴,而非法律上的认定,我能做到我笔写我心,但无法从法律上断定孰是孰非。

    再者,我想强调,影画志的所有文字都属于我作为一个影评者的个人意见,依照的是我的个人标准和喜好,所发出的任何观点针对的都只是影片本身,无关也不会上升到任何人身指控。所以为了更好的探讨是否全盘抄袭的问题,我再次认真地观看了老片,进一步地比对了两片的异同。接下来我将详述我的观点。

    A、立意相同

    电影最重要的是核,不管是喜剧片还是爱情片,这都是最基本的,可以支持一部电影之所以为电影的东西。我们常说故事与表达,细分下来,可以是立意、结构、剧情推动力以及诉求。这一点我在那篇推送已说,可是许多批判的人自动过滤了。

    《夏洛》与《佩姬》的立意是一致的,这点我想没多少人会反对,但确实如某些人所说,回到过去重新选择一条人生的路子很多人在说,如果光是这一点,我想我也不可能说它是抄袭。

  B、结构相同

  然而,电影的结构都是一致的,这不得不让人怀疑了。

  穿越的电影有很多,但在同学聚会中穿越回中学时代的电影却不多,穿越前交代了夫妻矛盾的电影则更少,穿越后以改变当初的感情对象为主线的电影更屈指可数,历经变故后终于明白身边的那个人才是最爱的人的则似乎只能找到《佩姬》这一部了,如果只是把同学聚会改成同学婚礼、女性改成男性就变成原创的话,那只能感叹原创太易了。

  立意与结构严重一致是前提,别说什么这是烂俗的套路,套路烂俗就没有版权保护了吗?

  C、故事的推动方式类同

  说起来,光是以上两点指责《夏洛》抄袭就无可厚非,更何况,故事的推动方式还基本上一致。

  或许你会说,穿越题材就该是这个推进方式啊,无非是惊讶、惊喜、试图改变、出了意外、浪子回头,是的,没错,这也是我被质疑的主要原因,大家还说“天下文章一大抄,看你会抄不会抄了,更何况,《夏洛》本来就是个很俗的片呢?”

  但人家主创说了,他们是避免雷同的。可是,如果你真的避免雷同,它们会雷同到这种地步吗?

  我只能理解,这一切都是精心设计过的,那么好了,你是精心设计了这些套路,恰好与《佩姬》雷同?这话我只能信一半,毕竟,这世上的确有许多未解之谜。说起来,你会觉得《夏洛》的主题是什么?喜剧?那是手段。《夏洛》的主题就是珍惜眼前人,就是那碗茴香面,恰巧的是,《佩姬》的主题也是珍惜眼前人。我知道你又该说了,许多电影都是这样啊,但综上所述,那么多的巧合,难道不该质疑吗?

  一部电影有一部电影的核心,《佩姬》的所有表达都是建立在以上的基础之上的,同样,《夏洛》如果没有以上这些,什么也表达不了。

  尽管你会用“框架”“套路”“理所应当”来反驳,但,比如说,一部电影抄袭了《盗梦空间》或者《少年派》之类的框架你会不会说它抄袭?说到底,你们先入为主的只是《夏洛》罢了,而不是《佩姬》。

  D、角色类同

  至于有人在比较人物的不同,我这里也来说说。

  首先是主角。夏洛与佩姬。性别不同的问题我就不用解释了,身份不同也无需多说,就说这两个人物的特质吧。夏洛是个失意的人,这是其身上一个重要的特质,不管他是中产阶级还是屌丝,这才是导致他后面一系列举动的原因,而这失意的背后,是来自于婚姻困境。

  而佩姬也是一个失意的人,也是婚姻困境,正是这一点才让她那么义无反顾地看上了写诗的男生,这与夏洛追求班花的动机如出一辙。

  两个人物的特质如此相同,即使你把身份换成富翁、商人、军人,都一样,其实这本也没什么,只是套路的问题,一些只挑些表面上的差别而忽视掉本质,我实在没办法理解。

  其次是配角。配角的功能很多时候就是映衬,尤其是在这样的通俗剧里更是如此。在这里,诗人和班花承载的功能是一致的,都是主角的“期望”与“目标”,主角们最终也都实现了这个“目标”。同样,我也不知道你们会为什么对这些避而不谈。

  注意,以上两点说的还不是抄袭,是我对网络上流行的那些“差别说”的反驳。

  如果光说不同,《重返二十岁》与《奇怪的她》都能找出许多不同来。再说了,连《三枪》都买了《血迷宫》的版权,同样是改成喜剧片,这两部片你要找相似处难度都大得多。

  这是一个人对待版权的基本态度问题,如果一句“没看过”就可以解释,那谈版权有多大的意义?

  3说实话,对《夏洛》,我一直是很善意的,国庆档几部片,我给它打的分数最高,同事们之前都笑我为何看不上侯孝贤的片,反而对这部片宽容度那么大?

  但喜欢归喜欢,抄袭,至少在艺术层面,于我来说是不能容忍的。

  《夏洛》的确做了很多本土的原创,这也是很多人理解为屌丝气质的原因,很多人觉得这种气质大于剧作本身,现在看来,确有点贻笑大方。

  简单来说,去除了这些本土原创,电影依然是成立的,但去除了这些与《佩姬》相似的立意、结构、故事推动方式等,电影毫无成立的可能。我们之所以认为《夏洛》是部电影而不是网络段子的原因不就在于此吗?任何电影都是可以评论、批评的,真正的好电影从来不怕批评与质疑!

  至于对方指认的罪状,我也可以摸着良心保证:1,没有罔顾事实,2,没有断章取义,3,没有刻意误导,4,没有获取利益,5,没有信口雌黄。4最后再啰嗦几句题外话。我从来没想过自己会处于这样的风口浪尖。几天前还有朋友在问我为什么要把这个号定位得如此小众,栏目也很单一,只有个人色彩极浓的影评,几乎没有什么商业前景!确实,“影画志”做了半年,粉丝不多,稿费甚少,每篇也只有几千阅读。我也曾有过无数次想放弃的念头。但最终我坚持下来,不为别的,就因为它是我工作与家庭之余的爱好。在家人入睡后,或者在漫长的上班地铁途中写一点文字,能真正做到“发现佳片,踩死烂片”,也是极令人欣慰的事。