新媒体时代：戏剧评论要寻找“最大公约数”

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　　原标题：新媒体时代：戏剧评论要寻找“最大公约数”

　　 【文艺观潮】

　　近日，中国文艺评论家协会成立。如何认识包括戏剧评论在内的文艺评论的发展现状、问题及对策，再次成为文艺评论界的热点话题。这些讨论的出现，一方面有着复杂的社会文化背景，是审美趣味、美学观念趋于分化，传播渠道、接受方式日益多样化的体现；另一方面也是评论界内部面对变化了的文化语境，在话语体系、评价标准、社会身份等方面自我审视、自我完善的反映。

　　实际上，这些年，不同艺术领域的评论一直在各自熟悉的传播载体上存在着，只是微博、微信等新媒体、自媒体的迅速崛起，把评论的参与人群、接受范围逐渐扩大；再加上传统纸媒评论版面的迅速扩容，评论与媒体联姻，以及由评奖、市场、资本催生的大量“有偿”评论，评论的边界日趋模糊，传统意义上的严肃的文艺评论变成了人人可以参与、人人都可以表达的“泛评论”。当拇指开始决定阅读的数量和趣味，当“点赞”变得十分简单，当“时髦的观点”成为一篇评论的内核时，浸染于新媒体环境中的专业文艺评论，究竟该如何确立自己的美学范式、评价体系？又该如何发出自己理性而独到的声音？这些都是我们讨论戏剧评论不得不面对的问题。

　　 新媒体上戏剧评论勃兴

　　2012年，《驴得水》和《蒋公的面子》由京沪火遍全国，最初促使它们变成一种市场热点的，并不是业内的专业评论，而是微博强有力的传播和推广；同样，今年林兆华戏剧邀请展上，来自德国的多媒体实验戏剧《朱莉小姐》，借助微博、微信平台强大的“宣传”攻势，引发了近年来少有的观看国外戏剧的热潮……来自主要城市演出市场的信息表明，微博、微信等新媒体已经成为观众获取、分享各种戏剧信息的重要载体。它们在拓展人们交流方式的同时，也在悄悄改变戏剧评论的写作方式、存在形态和受众范围。

　　由于同正在发生的戏剧现场有着更为直接、更为及时的关联，这些来自新媒体上的戏剧评论很快便集聚了大量的追随者，并与传统纸媒上的戏剧时评、学术刊物上的专业评论一起，构成了当下戏剧评论交互共融的景观。在新媒体这一广阔平台上，专业与非专业的壁垒破除了，制作者、营销者、评论者、普通观众之间的交流畅通了，任何人都可以无拘无束地表达自己的观感，分享、转载符合自身喜好的评论；与此同时，这个平台也在经营着自己的话语体系，催生着自己的“文化偶像”，“押沙龙在1966”“北小京”等匿名剧评人便是代表。