日本成中国收藏家捡漏宝地（图）
原标题：日本成中国收藏家捡漏宝地
藏家冯毅从日本藏家手中获得的唐代“海兽葡萄镜”。
吴作人 《母与子》(中国画)
近日，有报道称，日本拍卖行业成交总额节节攀升，因为“货多价低”，这几年已经成为中国藏家海外捡漏的“宝地”，值得关注。
实际情况真的是这样吗？如果日本真是捡漏“宝地”，那这波热潮又能持续多久？日本所藏中国文物珍品主要是什么？藏家前往“淘宝”，又应该注意哪些事项？就此，记者采访了对日本艺术品市场了然于心的众位业界专家。
确有好东西 价格普遍低
众所周知，由于历史原因，日本所藏中国文物艺术品不胜其数。单就古画而言，据统计，流失海外的达2.3万件，其中有1/3在日本。而近年来，日本民间所有的中国文物艺术品，确实有不少已经回流。像黄庭坚的《砥柱铭》，此前就是日本有邻馆所收，几年前被中国台湾地区的藏家高价购得，引发了一番热议。
经常行走日本的北京匡时国际拍卖有限公司董事长董国强表示，国内几大知名拍卖公司，每年春秋两季都会到日本征集。因为日本从唐代开始就跟中国有密切往来，他们对文物艺术品也一直心怀敬畏，在保护、存放上做得很好。就他所知，日本所藏的宋元明时期的瓷器、元明时期的漆器，量非常大，而且品相很好。除了中国古代书画，中国近现代名家书画，日本也多。譬如张大千曾经在日本生活过，上世纪二三十年代，吴作人、齐白石等人的作品，也大量流到日本。改革开放以后，从上世纪八十年代到九十年代初，日本的百货公司像高岛屋、西武百货等，也给中国画家办过不少展览，作品直接销售。我们能看到很多权威出版物，像李可染展览画集、林风眠展览画册，都是当时结集出版的。
“历史上，日本一直很崇尚中国文化，但自‘二战’以后，他们的国策转为‘脱亚入欧’，到今天已经执行70年了，因此中国文化在日本的影响日益减退，喜欢中国文化的日本人也越来越少了。不要说日本的年轻一代，就是现在50岁左右的日本人，他们和中国文化也已经有较大隔阂了。所以，不少日本人愿意将先人留下来的中国文物艺术品拿出来拍卖。在他们眼里，这些东西已经不具备欣赏性和收藏意义，而且由于他们看不懂，又不是自己花钱买下的，无需成本，在价值认定上会有所偏差。一件价值50万元的东西，你跟他说底价10万元上拍，他通常也会很乐意拿出来，所以，价低是比较普遍的。”
上海泓盛拍卖有限公司一高管也表示，由于这些年来日本的经济不太好，藏家后代中的确有不少人愿意将家传的中国文物艺术品转手。
热爱收藏的艺术评论家石建邦告诉记者，两三年前，他在京都参加过一个东寺的跳蚤市场，确实淘到了一些物美价廉的日本“旧货”。“当时我带回了两把老铁壶，每把折合人民币也就几百元，虽然没有‘龙文堂’等名号，但在大陆往往要卖到几千元到上万元一把。还有一件上世纪60年代日本某位工艺大师做的铁花瓶，非常好，还有签名，就更便宜了。”而今年春节，石建邦在日本的鸠居堂(类似国内的朵云轩、荣宝斋等老字号，主做文房四宝)还买到了一方有清代篆刻家刻款的砚台，和国内市面上的清代砚台相比较，不仅品相好，而且价位只有国内的三分之一左右。
青铜镜大藏家冯毅也举例道，他的一位朋友在日本买过一件商周时期的提梁卣，当时只花了30万元人民币，回国后以1600多万元转卖掉了。当然，这种情况可遇不可求。就像他自己从千舌唯司手中以7000万元价位买下的两面唐代顶级青铜镜，也是由于藏家的小家电工厂遭遇亚洲金融危机，资金周转不灵，最后才被迫将宝贝转手的。