《解救吾先生》王千源是一只饿了几天的豺

王千源　　

    【人物志】

    王千源[微博]在《解救吾先生》中的表演，在我看来是外松内紧。几乎每个细节桥段，一举一动，一呼一吸，全都要经过一番精心设计。就天赋而言，王千源肯定不是这一代里最出色的，但在戏上，他却有一种锱铢必较的小算计，甚至是“抠门”。

　　今年华语银幕上，最让人过目难忘的表演大抵来自两个演员，巧得很，两人都姓王，都出身话剧舞台，而且饰演的也是同一种角色——罪犯。

　　一个是云南省话的台柱子王砚辉在《烈日灼心》中饰演的杀人真凶。这个角色并非须一瓜小说原作中所有，而完全来自导演曹保平的个人发挥，这一改编的高下自然见仁见智，但对王砚辉的演技，评论界则选择一边倒的竖起大拇指。而不少观众则把这一分多钟的戏份当成了法制节目的口供实录，对一个演员而言，这无异于一种至高褒奖。

　　另一个则是王千源。丁晟[微博]执导的《解救吾先生》里，他是那个胆大包天，丧心病狂的绑匪华子。相较王砚辉那短短一分多钟的“浓缩”戏份，华子的戏几乎纵贯始终，这个亡命徒既是贯穿整片的线索人物，又是合纵连横的全局中心。据说这个角色几乎是每个演员看完剧本后，都会第一时间向丁晟询问的首选。偏偏落到王千源头上，当然不是只因为他长得丑。

　　之前孙红雷[微博]曾不无遗憾的表示，华子这个角色，丁晟最早找上的是他。但说实话，虽然“颜王”当年也是凭一个名字中带个“华”字的黑道人物大放异彩，但毕竟此华不同彼华。两个悍匪虽然都有反社会人格倾向，都兼具狡猾凶残，但刘华强毕竟还是个识进退，有行走江湖风范的枭雄。相较之下，《解救吾先生》中的头号反派张华，则是一只一条道走到黑，在奔向灭亡之路上绝不踩一脚刹车的孤狼。

　　王千源说他在美国拍戏时，偶然看见一件夹克上印着一只狼头，扫了狼头一眼，立即找到了华子的感觉。电影中他出场时，步态往往晃晃悠悠，眼神也有意上挑，几至眼球白多黑少。给人的第一感觉，便是一只饿了几天的豺。

　　单凭凶残，当然不能支撑起一个复杂的反派形象。华子被擒那场戏，一番恶斗擒拿之后，演警察的刘烨[微博]只是有点微喘，但王千源的华子，呼吸却时而颇为急促，时而却粗重到夸张的地步，在他看来，这代表着华子一方面已基本绝望，“被按住那一瞬间，就明白自己基本是死这儿了”，另一方面却仍在负隅顽抗，向死求活“故意装得弱势一点，喘气声大一点，心里其实一直在盘算。其实那一刻，华子也在表演。”不光表演一个悍匪，还要演一个正在表演的悍匪。所谓演技的魅力，也正在于斯。

　　有人说王千源这次的表演好就好在够松弛，但在我看来，其实他是外松内紧。几乎每个细节桥段，一举一动，一呼一吸，全都要经过一番精心设计。就天赋而言，王千源肯定不是这一代里最出色的，但在戏上，他却有一种锱铢必较的小算计，甚至是“抠门”。传说话剧皇帝石挥当年往往会把同台演员的戏抢得一点不剩。为了整他，有一次剧团给他安排了一个纯粹的群众角色，让他演夏夜乘凉群众中的一员，没台词，没道具，连个正脸都没有，只允许他以背影示人。可就是这样，趁着台上有几秒钟的静谧，他还是一拍胳膊，做了个打蚊子的动作，就这么一响，又把观众的注意力引了过来。

　　就像金·维多说的那样，演员的表演欲望几乎可以“跟人们称之为神经病的东西有所关联，他们请求得到表现，并寻求一种以好评或掌声的方式出现的反应或奖赏……成功的演员，其动机就是他们想要表达自己的个性”。

　　从石挥到王千源，相同点就是都对戏有份虔敬，笃信“台上见高低”。所不同的是，石挥当年屡屡遭人忌恨，王千源却不必担心他的人缘——片酬、排位、红毯次序、封面多少、粉丝狂热度……当下的演艺圈里，似乎有太多东西可拼。明星与演员之间的距离，从未割裂得如今时今日之远。华子这个角色大放异彩，是王千源的幸运，却也算我们这个行业的悲哀。