编剧芦苇谈张艺谋:“英雄”后他价值观出了问题
他评价《金陵十三钗》是：“技术一流，艺术二流，乍看尚可，不能细究。”他说《山楂树之恋》，“淡而无味”，是一部“胶片拍的爱情电视剧，感觉不到电影的分量。”
日前，芦苇写的《电影编剧的秘密》在北京百老汇电影中心举行新书首发式。书中有不短的几段，正是芦苇批评陆川的电影《南京！南京！》和《王的盛宴》，措辞严厉，直指要害。不仅是年轻导演，对于自己同辈的几位名导演，如张艺谋、陈凯歌、王全安等，芦苇批评起来也毫不留情。
张导“英雄”之后“暧昧不清”
陆川看完书最大的感叹是：“芦苇真敢说实话啊。”书中有不短的几段，正是芦苇批评陆川的电影《南京！南京！》和《王的盛宴》，措辞严厉，直指要害。
不仅是年轻导演，对于自己同辈的，甚至成功合作过的几位名导演，如张艺谋、陈凯歌、王全安等，芦苇批评起来也毫不留情。“跟我合作过的导演，我对他们有观察、有了解。第五代导演有两个致命的问题，第一不太会讲故事，第二不太懂表演。”芦苇说，“在故事叙述上，中国导演最棒的就是第二代。”
芦苇眼中的张艺谋算是第五代导演中非常会调教演员的。当年在《大红灯笼高高挂》得了威尼斯电影节银狮奖后，张艺谋拉住他，彻夜在酒店讨论这部电影的失误。
“当时我的感觉就是，这个人前途无量。”而在芦苇看来，张艺谋自《英雄》之后的电影，价值观出了问题，“暧昧不清，让人疑虑重重”，他评价《金陵十三钗》是：“技术一流，艺术二流，乍看尚可，不能细究。”他说《山楂树之恋》，“淡而无味”，是一部“胶片拍的爱情电视剧，感觉不到电影的分量。”
凯歌“别姬”之后“开始自满”
芦苇看来，陈凯歌是个“非常有诗意的人，对许多东西都很敏感”，两个人合作的《霸王别姬》之所以能成功，正是因为彼此取长补短。在他看来，陈凯歌的不少电影都“充满了剧情缺陷”。
芦苇甚至直言，陈凯歌在《霸王别姬》之后开始自满：“他的创作状态在这之前和之后是判若两人的。当时他很有激情，判断力很敏锐，之后多的是精细筹算与自负自满。”
芦苇批顾长卫的《孔雀》和《立春》，说导演“真的不了解底层人，真正的人性是善恶交织”，而顾长卫电影里“人物扭曲失形，有一种病态的卑贱感”。芦苇认为《一九四二》的叙事技巧上有待改进，线索太多，冲突分散，但是“可贵的是有文化坚守的品质”。而对《白鹿原》则近乎讽刺，“假充‘民族史诗，’实为炕上的色情剧”。 （北晚）